音樂分析

第一章　音樂分析基礎(chǔ)
第一節(jié)　音樂分析的目的
一、學(xué)會(huì)聆聽
二、學(xué)會(huì)體驗(yàn)
三、學(xué)會(huì)理解
四、學(xué)會(huì)應(yīng)用
第二節(jié)　音樂分析的方法
一、音樂的聽覺分析
二、音樂的樂譜分析
三、音樂的結(jié)構(gòu)還原分析
四、音樂的比較分析
五、音樂的風(fēng)格分析
六、音樂的情緒與意境的分析
七、音樂的體裁分析
八、音樂作品時(shí)代背景、內(nèi)容與意義的分析
九、小結(jié)
第二章　音樂思維的基本特點(diǎn)及音樂的構(gòu)成
第一節(jié)　音樂的“語匯”（一）——兩種音樂形態(tài)及其基本材料的來源
一、傳統(tǒng)民族音樂形態(tài)
二、專業(yè)創(chuàng)作的音樂形態(tài)
第二節(jié)　音樂的“語匯”（二）——音樂的基本表現(xiàn)手法
一、旋律
二、和聲
三、節(jié)奏
四、音色
第三節(jié)　音樂的“語法”——音樂的整體表現(xiàn)手法：主題及其材料的發(fā)展
一、主題
二、音樂發(fā)展手法
三、發(fā)展單位及其變化
第四節(jié)　音樂的“語言結(jié)構(gòu)”——音樂的結(jié)構(gòu)層次及其原則類型
一、音樂結(jié)構(gòu)的形成
二、音樂的陳述結(jié)構(gòu)
三、音樂的曲式結(jié)構(gòu)及其原則類型
四、收攏性結(jié)構(gòu)與開放性結(jié)構(gòu)
五、呈示型結(jié)構(gòu)與展開型結(jié)構(gòu)
六、基本結(jié)構(gòu)與從屬結(jié)構(gòu)
第三章　小型曲式結(jié)構(gòu)類型
第一節(jié)　一段曲式——樂段
一、曲式結(jié)構(gòu)的定義
二、陳述方式
三、典型原則和特殊原則
四、分類
五、實(shí)例分析
六、小結(jié)
七、作業(yè)
第二節(jié)　二段曲式
一、定義
二、基本原則
三、分類
四、實(shí)例分析
五、小結(jié)
六、作業(yè)
第三節(jié)　三段曲式
一、定義和基本特征
二、基本原則
三、分類
四、實(shí)例分析
五、小結(jié)
六、作業(yè)
第四章　大型曲式結(jié)構(gòu)類型（一）
第一節(jié)　三部曲式
一、定義和基本特征
二、分類
三、實(shí)例分析
四、小結(jié)
五、作業(yè)
第二節(jié)　變奏曲式
一、定義、基本特征及類型
二、固定低音變奏
三、固定旋律變奏
四、裝飾變奏
五、自由變奏（一）
六、自由變奏（二）
七、加花變奏
八、作業(yè)
第三節(jié)　回旋曲式
一、定義、基本特征和類型
二、小型回旋曲式
三、典型回旋曲式
四、合尾回旋曲式
五、串聯(lián)回旋曲式
六、作業(yè)
第四節(jié)　多段曲式與并置曲式
一、定義、基本特征和類型
二、并置多段曲式
三、并置曲式
四、作業(yè)
第五節(jié)　板腔曲式
一、定義與基本特征
二、板式
三、聲腔
四、板腔曲式的基本結(jié)構(gòu)
五、實(shí)例分析
六、作業(yè)
第五章　大型曲式結(jié)構(gòu)類型（二）
第一節(jié)　奏鳴曲式
一、定義與基本特征
二、呈示部
三、展開部
四、再現(xiàn)部
五、實(shí)例分析
六、作業(yè)
第二節(jié)　奏鳴回旋曲式
一、定義和基本特征
二、奏鳴回旋曲式與其他曲式的區(qū)別
三、奏鳴回旋曲式的從屬部分
四、實(shí)例分析
五、作業(yè)
第三節(jié)　其他奏鳴曲式的變體
一、用插部來代替展開部的奏鳴曲式
二、省略展開部的奏鳴曲式
三、雙呈示部的奏鳴曲式
四、作業(yè)
第六章　套曲曲式
第一節(jié)　組曲
一、定義和特征
二、古組曲
三、新型組曲
四、實(shí)例分析
五、作業(yè)
第二節(jié)　奏鳴套曲
一、定義和特征
二、奏鳴交響套曲
三、實(shí)例分析
四、作業(yè)
第三節(jié)　聲樂套曲
一、定義和特征
二、類型
三、實(shí)例分析
四、作業(yè)
第四節(jié)　中國(guó)民族器樂套曲
一、基本特征與類型
二、聯(lián)曲體
三、綜合體
四、實(shí)例分析
五、作業(yè)
附錄一　部分作品參考曲式結(jié)構(gòu)圖
附錄二　主要參考書目
后記