候鳥心情：一代人的漂泊、創(chuàng)業(yè)和愛情

　　我在《娛樂串串SHOW》節(jié)目中曾經(jīng)提到丹尼爾·貝爾，他說資本主義文化矛盾最大的特點就是叛逆性，所有的成功都是以否定前人的成功作為手段。這種否定和叛逆與中國傳統(tǒng)文化有很多背離之處，所以當中國用一代人的時間從傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文明轉(zhuǎn)型為現(xiàn)代工商業(yè)文明時，就會感到文明撕裂新生的痛楚?！逗蝤B心情》正是這樣一本用“叛逆”去表達一代人痛楚和飛翔的集大成之作。一個70年代出生的少年，為了理想，逃出舊體制，卻面對一波又一波意想不到的困難，為了生存被逼在一個又一個城市之間漂泊，逆流而上，始終不屈，不能不讓人深受感動。我曾經(jīng)在節(jié)目中說過“郁悶就是生產(chǎn)力”，就是指人在這種痛苦中可以被激發(fā)出無限的潛能。如果千百萬的人都有類似這樣的故事，那么中國就會漸漸形成個性張揚的文化，創(chuàng)造財富的能力也會大大增強，對整個國家的前進造成不可逆的影響?？梢钥闯?，滄海候鳥正是這樣努力地記錄一段當代社會的歷史，也許過了三十年，我們這一代人回過頭來看改革開放所帶來的裂變，以及相關的成果，會漸漸發(fā)現(xiàn)，我們中的每一個人都是創(chuàng)造歷史的一部分。70年代出生的人現(xiàn)在普遍比60年代人有錢，也比80年代人有錢，再以后就不會了，以后一定會按順序來，越往后出生的人越有錢。70年代的人是有局限的，他們是最后一批經(jīng)歷貧乏的人，也是整體個性張揚的第一批人，因為不完美，所以有不斷追求完美的動力。很關心自己，關注自己的身體，關注自己的夢想，關注這個時代的命運，關注和別人之間的關系。他們一定是承上啟下、繼往開來的一代，也是分化最大的一代，適應的往前沖去，不適應的埋進沙土。社會日益演變?yōu)橐粋€快餐的年代，也是一個原始欲望被遮蔽和扭曲的年代。20年來的娛樂趣味發(fā)生了翻天覆地的變化，20年前的我們看著連環(huán)畫長大，而現(xiàn)在的孩子對著電視和電腦長大；20年前中國人羞于談性，而現(xiàn)在華南地區(qū)的年輕人晚上一起看《SEXANDCITY》。這里面就牽涉到另一個問題，當社會條件發(fā)生變化的時候，什么才是一部文學作品的價值？文學怎樣留住讀者？因為電視、電影等等其他娛樂的競爭，文學的娛樂性早就不如從前了，但文學同其他娛樂形式一樣，仍然具有一種核心競爭力，那就是思想或者……用最私密地態(tài)度真切地和時代溝通以及和讀者溝通?！逗蝤B心情》雖然講的是非常私人的感受，但我認為這些東西恰恰是與人溝通的本質(zhì)。我以為成功的文學作品和電視節(jié)目一樣，成功的是那些就算面對一萬個觀眾，也能做到只和一個觀眾私語的人，這個觀眾就是你自己。如果你能夠說服自己，能夠和自己溝通，那你就可以與別人溝通了。只有這樣，你才能作為旁觀者看待自己，會把自己身上“糟爛”的東西，比如說很庸懶、虎頭蛇尾、三心二意，但凡一個成年人該擁有的缺點都表現(xiàn)出來，人物也才活靈活現(xiàn)。在《候鳥心情》中，滄海候鳥就很善于還原人的豐富存在，他在背離官方道德意識形態(tài)的同時，汲取了多方面的意識形態(tài)，這導致他的寫作成了另一種觀念敘事，呈現(xiàn)存在的多層復合形態(tài)，小說描寫了五個性格各異的大都會，描繪了各種不同的生活，折射了西部、中部和東部城市的面貌和不同價值觀，光是連綴成篇就具有非常大的難度，而他做起來駕輕就熟，顯示出其塑造不同人物形象的能力，更值得一提的是，他筆下的人物呈現(xiàn)出一種變化和成長的趨勢，顯示出他在小說中努力跳出自己，潛入不同人物的內(nèi)心，才能做出這種符合人物身份和性格的描述。

　　藝名：滄海候鳥性別：男星座：金牛座籍貫：湘黔皆可滄海候鳥，互聯(lián)網(wǎng)著名品牌ID，原名楊敏軍，生于70年代，策劃人，曾擔任廣告公司總監(jiān)，天涯網(wǎng)舞文弄墨版版主，華聲文學論壇版主，1996年大學畢業(yè)后漂泊于各大城市，現(xiàn)就職于某境外著名傳媒集團。一九七六年生，香港鳳凰衛(wèi)視資深媒介專家，知名廣告人，也是活躍的網(wǎng)絡作家，曾擔任天涯社區(qū)舞文弄墨版主、華聲論壇文學bbs版主、百靈社區(qū)故事饕餮主持。浪跡于各大前沿城市，做過物流、咨詢、廣告、傳媒等多種行業(yè)，發(fā)表過一些散文、詩歌，服務過不少大集團和上市企業(yè)，獲得過幾次廣告獎項，長篇小說《候鳥心情――一代人的漂泊、性和愛情》真實感人，在兩岸三地的華文廣告圈中傳誦一時，即將隆重出版。