近代日本的中國(guó)藝術(shù)品流轉(zhuǎn)與鑒賞

定　價(jià)：￥35.00

作　者：	（日）富田升著；趙秀敏譯
出版社：	上海古籍出版社
叢編項(xiàng)：	中日文化研究文庫(kù)
標(biāo)　簽：	歷史文物

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ISBN：	9787532539444	出版時(shí)間：	2005-04-01	包裝：	精裝
開(kāi)本：	21cm	頁(yè)數(shù)：	337	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　展呈在您面前的這本著作，是“中國(guó)文化研究文庫(kù)”中的一種。這套文庫(kù)誕生在新舊世紀(jì)交替之際，每部著作都凝聚著作者對(duì)歷史的思考，同時(shí)寄托著對(duì)未來(lái)的憧憬。我們期盼在國(guó)際化進(jìn)程日新月異的今天，這些著作會(huì)給您帶來(lái)知識(shí)的愉悅和人生的啟迪，希望您長(zhǎng)久地喜歡她：呵護(hù)她。本書以近代中國(guó)的大量文物流失海外為背景，從中國(guó)文物流向日本的各種途徑及其后的流轉(zhuǎn)方式和流轉(zhuǎn)過(guò)程著手，將之與日本煎茶道器具的碰撞、融合、超越為基本的研究路徑，在近代中日文化交流的這一特殊視域中，成功揭示了中國(guó)文物在近代日本流轉(zhuǎn)過(guò)程中如何超越了原本被接受的基礎(chǔ)：煎茶道的中國(guó)文物之文人趣味，成為一種普遍意義上的中國(guó)美術(shù)鑒賞，并最終對(duì)近現(xiàn)代日本的美術(shù)創(chuàng)作乃至美術(shù)鑒賞產(chǎn)生重要的作用。該書視角新穎，在大量圖片與表格的基礎(chǔ)上，福田教授還以一種奇特的方式論述了著名的山中商會(huì)在該流轉(zhuǎn)過(guò)程中所起的特殊作用。這是一本極具學(xué)術(shù)價(jià)值的研究中日文化交流的著作。本書全面闡述了中國(guó)文物在近代日本的流轉(zhuǎn)背景、形成原因及對(duì)日本文化的影響，流暢的文字表達(dá)，再配以精美的圖片，使中國(guó)文化的精要躍然紙上。書中對(duì)中國(guó)古陶瓷、青銅器等藝術(shù)品的描述，使我們不禁對(duì)中國(guó)博大精深的文明而感到驕傲和自豪。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《近代日本的中國(guó)藝術(shù)品流轉(zhuǎn)與鑒賞》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

總序
序章本書的目的
（一）文物于近代的流出——展現(xiàn)全貌的中國(guó)歷代王朝的正統(tǒng)美術(shù)
（二）抹茶和煎茶的明治維新
（三）近代中國(guó)美術(shù)鑒賞的成立
（四）本書研究的構(gòu)架
第一章中國(guó)文物于近代流出的背景
第一節(jié) 義和團(tuán)事件——掠奪的黑暗
（一）八國(guó)聯(lián)軍占領(lǐng)北京——掠奪的概況
（二）無(wú)止境的掠奪
第二節(jié) 文物的流出
（一）流出的途徑
（二）掠奪品向日本的流入
（三）秘籍《永樂(lè)大典》的流入
第三節(jié) 辛亥革命后的文物流出——以清室為中心
（一）流出的背景
（二）流出的形態(tài)
小結(jié)
第二章中國(guó)文物向世界的流出——通過(guò)貿(mào)易資料
第一節(jié) 通過(guò)貿(mào)易資料看文物流出的狀況
（一）對(duì)各項(xiàng)目的說(shuō)明
（二）對(duì)各項(xiàng)目的分析及其意義
第二節(jié) 天津港的狀況
（一）貿(mào)易的推移
（二）向各國(guó)的出口額
第三節(jié) 上海港的狀況
（一）貿(mào)易的推移
（二）向各國(guó)的出口額
小結(jié)
第三章中國(guó)文物向日本的流入——日本古董商的動(dòng)向
第一節(jié) 繭山龍泉堂
（一）明治期日本古董商在大陸的進(jìn)出
（二）大正期日本古董商向海外的發(fā)展
（三）繭山龍泉堂的創(chuàng)業(yè)和發(fā)展
小結(jié)
第二節(jié) 山中商會(huì)——以分析展覽目錄為主
I 世界篇
（一）定次郎略傳及山中商會(huì)
（二）所藏拍賣、展覽目錄的內(nèi)容和特征——通過(guò)海外目錄看向世界的發(fā)展
（三）拍賣及展覽的舉辦狀況
（四）舉辦規(guī)模及營(yíng)業(yè)規(guī)模
（五）中國(guó)文物拍賣、展覽的實(shí)例
（六）山中商會(huì)的崩潰
小結(jié)
Ⅱ日本篇
（一）展覽銷售方式的成立及發(fā)展
（二）中國(guó)文物展覽/展品數(shù)量
（三）展覽的經(jīng)濟(jì)規(guī)模
（四）展品質(zhì)量
（五）山中展覽的歷史意義
小結(jié)
第四章中國(guó)古陶瓷器收藏于近代日本的形成——以大正期為中心
第一節(jié) 中國(guó)古陶瓷器收藏的形成和特征
（一）東京美術(shù)學(xué)校
（二）新海竹太郎
（三）大倉(cāng)集古館
（四）東京帝室博物館
第二節(jié) 帶入的情況及鑒賞——學(xué)術(shù)研究的黎明
（一）漢六朝明器、陶俑的帶入
（二）宋瓷的帶入
（三）對(duì)美術(shù)的影響
小結(jié)
第五章中國(guó)青銅器收藏于近代日本的形成——以住友泉屋博古館為中心
第一節(jié) 煎茶道對(duì)中國(guó)文物的接受
第二節(jié) 中國(guó)青銅器收藏的形成
（一）東京美術(shù)學(xué)校
（二）大倉(cāng)集古館
（三）住友泉屋博古館
小結(jié)
終章中國(guó)美術(shù)鑒賞于近代日本的形成及其意義
第一節(jié) 從日本主義轉(zhuǎn)向中國(guó)正統(tǒng)美術(shù)
（一）從東方近世“民”的美術(shù)轉(zhuǎn)向東亞文明的本源
（二）住友泉屋博古館《泉屋清賞》引起的世界反響
（三）歐美的中國(guó)文物收藏的形成——青銅器
第二節(jié) 中國(guó)美術(shù)鑒賞的形成
（一）倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)
（二）掠奪的逆說(shuō)