她從海上來：張愛玲傳奇

　　序：因為是張愛玲，因為張愛玲難說，因為張愛玲難說又不愿意硬加詮釋，因為難說不能多說又不得不說得準(zhǔn)確；因此這個劇本有其特殊風(fēng)格。王蕙玲打破了時空的限制，不依時間軸進(jìn)行情節(jié)，故事從張愛玲中年到了美國之后開始、再接回少女成長時期，而后成名、與胡蘭成戀愛，離開中國，再跳接回一九六二年的美國婚姻，而至老死他鄉(xiāng)。為什么傳記故事，卻不依慣例地從出生開始，順著時間進(jìn)行寫起？王蓄玲說，選擇這里開場，許多原因中的一個，便是因為這時候的張愛玲對國人是完全的陌生，因為不熟悉，才能讓觀眾先擺脫掉對張愛玲許多先入為主的概念，有機(jī)會重新認(rèn)識張愛玲。從幾人里看出不凡之處，便是《她從海上來》的企圖。從美國部分開場，張愛玲三十六歲，是個來自上海的中國作家，除此之外，一片空白。這樣的出場，張愛玲使純粹只是個普通人，頂多，多了一個作家身分。由這里，從她一個平凡人的身分，我們看到她與瑞荷平凡幾近無趣的戀愛、平淡的婚姻，再從一點(diǎn)一滴的細(xì)節(jié)、一些記憶，從張愛玲的回憶、故事才倒敘回她的出身、童年及后來的一切。是的，想知道張愛玲的傳奇，便應(yīng)該先知道她只是一個“一般人”。寫傳奇人物的平凡處，是先解脫她太多傳奇色彩的煙霧；讓人看清她的素面，素面相見才能得見本心；這樣的企圖，在劇本風(fēng)格自然是極力地避免戲劇化的營造。本劇中的故事人物幾乎都有所依據(jù)，情節(jié)對白有編排，但很少杜撰事件，為的便是還原這本來面目。因為這部戲的主體是寫“人’、寫“生命”，所以努力要呈現(xiàn)的是人的復(fù)雜性、人生的多面貌。許多矛盾、不統(tǒng)一、無法說明的行為動機(jī)及轉(zhuǎn)折心態(tài)，只能盡量保留事件發(fā)展的原樣，不加主觀地解釋與整理；以免歪曲或狹隘限制。因此，這個戲里的張愛玲和其他許多人物，不以戲劇性格統(tǒng)一，卻更接近真實的人生。忠于事實，是傳記篇的基礎(chǔ)。然而，要寫一個創(chuàng)作者。心靈世界的思想和情感，卻又不能只是一般人物傳記的直鋪事實情節(jié)，因此王蕙玲混雜更多的敘事手法，筆法時而貼近張愛玲的心靈，貿(mào)然地進(jìn)入她的回憶；時而跳接張愛玲的作品，并企圖展現(xiàn)她的作品與心靈情感的呼應(yīng)；更有時索性直接的大量旁白出現(xiàn)，直接讓張愛玲發(fā)聲……這些復(fù)雜的技法，組織出《她從海上來》企圖多彩多姿的風(fēng)貌及靈動的敘述風(fēng)格，使這部作品更具文學(xué)性，卻也更難戲劇呈現(xiàn)。王蕙玲認(rèn)為，我們不能替?zhèn)饔浫宋镎f話，但我們可以讓人更貼近她。是的，貼近張愛玲、感受張愛玲，也許便是這個戲的企圖：帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)張愛玲的人生...[更多內(nèi)容]

暫缺《她從海上來：張愛玲傳奇》作者簡介