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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《會(huì)診中國(guó)電視》是在博士生張國(guó)濤、楊乘虎的幫助下，把我十幾年來(lái)公開發(fā)表的有關(guān)電視的文字梳理了一遍，面對(duì)200多萬(wàn)字的著述，既有多年勞作的欣慰和成就感，也有無(wú)從下手的茫然，敝帚自珍，真要下決心編成一本令自己滿意的文集，遠(yuǎn)不是一件容易的事。我和國(guó)濤、乘虎等溝通商量多次，經(jīng)過(guò)了4個(gè)階段的處理過(guò)程，首先考慮把著作拋開，因?yàn)楫吘挂呀?jīng)成書，沒(méi)有必要再次重復(fù)出現(xiàn)；然后考慮按照電視藝術(shù)學(xué)科的基本理論需求編出了“中國(guó)電視20講”的框架，更多著眼于電視藝術(shù)基礎(chǔ)理論，但在框架形成后卻發(fā)現(xiàn)其中的若干篇章已被多種著作和報(bào)刊雜志引用，且在我2004年剛剛出版的自選集《電視的觀念》一書中已經(jīng)得到了較為充分的體現(xiàn)；此后我們又討論按照時(shí)間的、歷史發(fā)展的順序把不同時(shí)期的文字分別選擇一些有代表性的篇目串聯(lián)起來(lái)，或許可以從一個(gè)側(cè)面見證中國(guó)電視的發(fā)展脈絡(luò)，這個(gè)框架確定后我又仔細(xì)地瀏覽了擬入選的篇章，深深地感覺(jué)到中國(guó)電視這十幾年來(lái)發(fā)展速度之快、觀念更迭之迅疾令人驚嘆，七八年以前的文字也許對(duì)于今天來(lái)講，只有歷史存證的意義，而現(xiàn)實(shí)的啟示價(jià)值就顯得不那么充分了。最后，我還是忍痛割愛，決定把選取的時(shí)間限定在最近幾年以內(nèi)，在此范圍內(nèi)對(duì)發(fā)表的各類文字進(jìn)行梳理、整合，抽掉其中的純學(xué)理性的文字，以動(dòng)態(tài)的、基于電視藝術(shù)與傳媒實(shí)踐現(xiàn)實(shí)情狀的觀察、分析、交流、評(píng)說(shuō)為主要內(nèi)容，最終形成了目前書稿的面貌。我想這些文字至少可以從一個(gè)側(cè)面見證“轉(zhuǎn)型期”中國(guó)電視的風(fēng)云變幻，并為廣大的電視傳媒、電視藝術(shù)的從業(yè)者和研究者的現(xiàn)實(shí)實(shí)踐與理論探討提供一些較為鮮活的、可資借鑒的素材。

作者簡(jiǎn)介

　　胡智鋒，男，1965年2月生，山東人，教育部“長(zhǎng)江學(xué)者”特聘教授，中國(guó)傳媒大學(xué)（原北京廣播學(xué)院）教授、博士生導(dǎo)師，獲國(guó)務(wù)院政府特殊津貼（2008）。先后畢業(yè)于山東大學(xué)和北京師范大學(xué)，獲文學(xué)碩士、文學(xué)博士學(xué)位。1988年到北京廣播學(xué)院文藝系任教，歷任講師、教研室主任、系副主任、系黨總支副書記，電視學(xué)院黨總支副書記兼系副主任，現(xiàn)任中國(guó)傳媒大學(xué)文科科研處處長(zhǎng)兼《現(xiàn)代傳播》主編。參加學(xué)術(shù)團(tuán)體與社會(huì)兼職：中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)廣播電視協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，中國(guó)廣播電視協(xié)會(huì)高校傳媒研究基地副主任兼秘書長(zhǎng)，中國(guó)高教學(xué)會(huì)影視教育專業(yè)委員會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)電視紀(jì)錄片學(xué)術(shù)委員會(huì)理事，全國(guó)廣播電視學(xué)刊研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，北京市高校學(xué)報(bào)研究會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)記協(xié)新聞期刊學(xué)術(shù)委員會(huì)委員等。先后獲得首屆北京市高校優(yōu)秀青年骨干教師（1992年）、首屆“京師杯”“十大科技學(xué)術(shù)之星”（1999年）、首屆全國(guó)“百優(yōu)廣播電視理論工作者”（2001年）北京市“優(yōu)秀教師”（2004年）等榮譽(yù)稱號(hào)，入選國(guó)家教育部首屆“新世紀(jì)優(yōu)秀拔尖人才支持計(jì)劃”（2004年），入選全國(guó)宣傳文化系統(tǒng)“四個(gè)一批”人才（2008）。

圖書目錄

上編對(duì)話篇
會(huì)診中國(guó)電視
——關(guān)于中國(guó)電視現(xiàn)狀及問(wèn)題的對(duì)話
2004：中國(guó)電視關(guān)鍵詞
中國(guó)電視生產(chǎn)與傳播的新理念
提高傳播藝術(shù)水平開創(chuàng)電視外宣新境界
中國(guó)電視觀念的演革
建立富有生機(jī)活力的中國(guó)電視學(xué)科體系
傳媒教育——塑造你美好的形象
中編綜論篇
中國(guó)對(duì)外文化傳播的戰(zhàn)略與策略思考
中國(guó)電視呼喚理論創(chuàng)新
建立傳媒研究與傳媒實(shí)踐的良性互動(dòng)格局
三種電視現(xiàn)象評(píng)析
“鳳凰模式”三思
——關(guān)于香港鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)
開放度·本土化·傳播藝術(shù)
——中國(guó)電視引進(jìn)節(jié)目特質(zhì)探析
中國(guó)電視法制節(jié)目現(xiàn)狀及發(fā)展之我見
中國(guó)城市電視的理論考察與現(xiàn)實(shí)思考
電視新聞編排的新探索
——2002年度中國(guó)廣播電視新聞獎(jiǎng)電視新聞編排類評(píng)獎(jiǎng)
述評(píng)
發(fā)展新亮點(diǎn)探索新突破
——第八屆中國(guó)廣播電視學(xué)會(huì)廣播電視學(xué)術(shù)論文評(píng)選廣播
電視應(yīng)用理論部分綜述
開拓對(duì)外廣播新視野
——在第六屆“中國(guó)彩虹獎(jiǎng)”對(duì)外廣播節(jié)目頒獎(jiǎng)研討會(huì)
上的點(diǎn)評(píng)
當(dāng)今電視文藝節(jié)目主持人的現(xiàn)狀、問(wèn)題與發(fā)展趨勢(shì)
——第六屆“金話筒獎(jiǎng)”文藝類節(jié)目主持人評(píng)獎(jiǎng)分析
中國(guó)電視傳播藝術(shù)研究概述
北京影視文化發(fā)展的三個(gè)階段評(píng)析
兩種路徑多元格局
——10年來(lái)中國(guó)廣播電視藝術(shù)學(xué)科建設(shè)之一瞥
廣播電視藝術(shù)教育的回顧、現(xiàn)狀與展望
《現(xiàn)代傳播》的25年
——在《現(xiàn)代傳播》創(chuàng)刊25周年紀(jì)念座談會(huì)上的發(fā)言
下編批評(píng)篇
省級(jí)衛(wèi)視的“情感”突圍
——解讀江蘇衛(wèi)視的頻道定位
生存環(huán)境·戰(zhàn)略思考·策略問(wèn)題
——湖北衛(wèi)視媒介形象塑造三論
新聞?lì)l道建設(shè)需突破六大屏障
——福建電視臺(tái)新聞?lì)l道五周年探索的啟示
創(chuàng)建科教頻道的意義和價(jià)值
《南京零距離》的五點(diǎn)啟示
開拓電視新聞深度報(bào)道的新空間
——上海電視臺(tái)新聞綜合頻道《1／7》欄目點(diǎn)評(píng)
電視讀書類欄目的個(gè)性化生存
——解讀《非常接觸》
一檔清麗雅致的新欄目
——評(píng)《藝術(shù)人生》
直播：一個(gè)意味深長(zhǎng)的“媒體事件”的建構(gòu)
——三家電視媒體現(xiàn)場(chǎng)直播節(jié)日《生命20小時(shí)》點(diǎn)評(píng)
電視春節(jié)晚會(huì)三論
——從CCTV2002春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)說(shuō)起
春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：“模式”之思
多重“對(duì)接”的成功探索
——評(píng)《中國(guó)江南三大名樓中秋晚會(huì)》
拍好“現(xiàn)實(shí)題材電視劇”的三個(gè)核心要素
電視?。簶?biāo)準(zhǔn)·取向·情境設(shè)計(jì)
——以“現(xiàn)實(shí)題材長(zhǎng)篇電視劇”為例
中國(guó)電視紀(jì)錄片的責(zé)任與使命
《百年小平》對(duì)文獻(xiàn)紀(jì)錄片的新探索
為了歷史的公正與人類的尊嚴(yán)
——評(píng)21集電視紀(jì)錄片《未被審判——侵華戰(zhàn)爭(zhēng)受害者
對(duì)日訴訟紀(jì)實(shí)》
對(duì)影視戲劇民族化的思考與探求
《(焦點(diǎn)訪談)紅皮書》對(duì)新時(shí)代的歷史性記錄
胡智鋒學(xué)術(shù)著述一覽
后記