九十年代中國電影論

前言／1
第一章市場化轉(zhuǎn)型與馮小剛的歷史意義
一.勢所必然的主流轉(zhuǎn)移/1
二.馮小剛和他的賀歲片／6
三.歷史的要求及其言說／20
四.限制與突破／32
第二章十年一覺大片夢
張藝謀：未完成的交響曲／40
一.借重小說,成就電影／42
二.另類的商業(yè)操練／52
三.電影的“平常心”／56
四.中國大片,舍我其誰／63
陳凱歌：智者的躑躅／75
一.意念寫作／78
二.《霸王別姬》——“為大眾拍攝的作家電影”／82
三.刻意募求,旨趣徑庭／86
何平：再從“雙旗鎮(zhèn)”出發(fā)／95
一.《雙旗鎮(zhèn)刀客》——荒原中升起的星辰／95
二.《炮打雙燈》——自相抵牾的文化命題／98
三.《天地英雄》——反復廝殺,一地狼藉／104
第三章城市電影：歷史的性格決定命運
一.“北伐”起南粵／109
二.上海的缺席／113
三.“王朔電影”的鋪墊／115
四.定義在北京／120
五.類型與風格／124
六.局限與落寞／135
七.在守恒與變異之間／140
第四章90年代主旋律：國家意志國家行動
一.“主旋律”的提出和幾個發(fā)展階段/146
二.90年代主旋律電影的主要類型/152
三.90年代主旋律影片的市場化策略/154
四.主旋律影片今后可能的發(fā)展/159
第五章已知和未知的“第六代”
一.存在決定的經(jīng)驗主義寫作/164
二.出走與回歸/178
三.新主流：愿望與現(xiàn)實／187
第六章女性刨作及其女性意識
一.第一階段：集體亮相與女性書寫
(80—90年代初)／198
二.第二階段：女性寫作的退潮
(90年代中后期)／204
三.第三階段：新世紀女性意識的
多元呈現(xiàn)(2000一)／214
第七章90年代謝晉電影創(chuàng)作論
一.前論：政治的意含與方式／229
二.戰(zhàn)略性轉(zhuǎn)移及其超越性主題.／233
三.在歷史的憤怒之后,應是沉思／238
第八章明星制(一)：電影的定點銷售
葛優(yōu)：本色的可能性／249
一.第一本色：諧趣小人物／251
二.第二本色：悲情小人物／253
三.第三本色：性格類型及其限制／257
四.第四本色：謀求突破／260
姜文：進行時態(tài)／263
一.性格即角色／264
二.莎士比亞的啟示／265
三.思想者“馬大三”／272
四.年輕的朋友來相會／276
陳道明：角色演繹的全能冠軍／281
一.間離站位和理性審視／281
二.以“勢”取勝／286
三.電影表演這道坎／288
第九章明星制(二)：眾里尋她千百度
鞏俐：結構塑造性格／295
一.被發(fā)掘的性格魅力／295
二.難以承受角色之輕／301
三.轉(zhuǎn)型的臺階／305
徐帆：在小女人角色中自得其樂／309
一.有平凡中的生動,卻沒有轟動／310
二.不同的“生活化”要求／314
章子怡：一個神話的誕生／318
一.幸運實證者／319
二.“通用性”的天資／321
三.明星多持重／324
趙薇：成也蕭何,敗也蕭何/326
一.一個明星的怪圈／327
二.另辟蹊徑／328
三.期待強勢出位/331
第十章新世紀之“處女作”現(xiàn)象
一.“處女作”現(xiàn)象透視／338
二.“處女作”現(xiàn)象憂思／348
三.“處女作”現(xiàn)象的成因及其意義／351
后記／354