50-70年代中國(guó)文學(xué)經(jīng)典再解讀

第一章 《林海雪原》
——“革命通俗小說(shuō)”：“傳統(tǒng)”與“革命”的融合、分裂與沖突
一、“英雄”
二、“兒女”
三、“鬼神”
四、“舊瓶”與“新酒”
第二章 《紅旗譜》
——“成長(zhǎng)小說(shuō)”之一：“時(shí)間”、“空間”與中國(guó)小說(shuō)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型
一、“成長(zhǎng)小說(shuō)”視閾中的朱老忠形象
二、從“家族復(fù)仇”到“階級(jí)斗爭(zhēng)”
三、“田園詩(shī)”與“歷史小說(shuō)”
第三章 《青春之歌》
——“成長(zhǎng)小說(shuō)”之二：“性”與“政治”的雙重變奏
一、政治敘事中的“中國(guó)知識(shí)分子”
二、《青春之歌》的另一種閱讀方式：情愛(ài)敘事
三、“成長(zhǎng)小說(shuō)”：在“性”與“政治”之間
第四章 《創(chuàng)業(yè)史》
——“現(xiàn)代性”、“知識(shí)”與想象農(nóng)民的方式
一、在兩種革命之間
二、“舊農(nóng)民”序列
三、新農(nóng)民形象
四、梁生寶與梁三老漢
第五章 《紅巖》
——“紅色圣經(jīng)”中的現(xiàn)代性革命
一、“革命不回家”
二、“個(gè)體”與“神性”
三、“身體的意識(shí)形態(tài)”
四、“虐戀”與“向死而生”
第六章 《紅燈記》
——“鏡像”中的“自我”與“他者”建構(gòu)
一、“樣板戲”：在“文藝”與“政治”、“意識(shí)形態(tài)”與“烏托邦”之間
二、《紅燈記）的版本沿革：從電影、滬劇到京劇
三、“鏡像”中的“自我”
四、“鏡像”中的“革命”
五、“京劇”與“革命”
第七章 《白毛女》
——在“政治革命”與“文化革命”之間
一、文本生產(chǎn)過(guò)程
二、歌劇《白毛女》中的“政治革命”
三、芭蕾舞劇《白毛女》中的“文化革命”
四、“文化革命”視野中的“延安文藝”
第八章 《第二次握手》
——“地下文學(xué)”的三種敘事方式：言情小說(shuō)、政治敘事與民族寓言
一、言情小說(shuō)中的“男人”與“女人”
二、政治敘事中的“知識(shí)分子”與“黨”
三、民族寓言中的“中國(guó)”與“西方”
參考書(shū)目
后記