中國畫歷代名家技法圖譜（山水編 點景法）

　　清蔣驥“讀畫紀間云：“村居、亭觀、人物、橋梁，為一篇之眼目：”雖然這些點景物在一幅山水畫的章法、筆墨上所占的比重往往不大，但由于能夠標示出人物活動之生氣，起到畫龍點睛的畫眼作用，故我們在畫山水時絕不可予以輕視。末人韓拙在山水純全集中對于山水四時的物理人事作了極為詳盡的閘述他特別指出：“品四時之景物。務要明乎物理，度乎人事；”認為畫家祇有明了物理人事之大概，纔能“隨時制景。任其才思”：因此山水畫家在醒釀意境構思時，第一步的篩選應當集中從物理人事入手，而絕不可將不屬于特定意境構思的其它點景物誤選進來，致使畫面與生活之理相背戾。但光有第一步的篩選集中還不夠，因為屬于同一季節(jié)，同一地理環(huán)境的各種點景物還會是很多的：故清湯貽汾在《畫筌析覽》中說：“蓋凡為點綴，固不皆應有而有，亦當知可無則無：山亭設而觀瀑，水閣構以迎；京，籬護叢篁，欄防絕澗，類此皆收束光景而應有者也，漁父映于蘆汀，吟鞭袖于驢背，琴邊香鼎，瓶里疎花，類此皆描寫細微而可無者也：故惟圭角妄生，無異佛頭著污，斷勿有心悅客，遂為刻意修容也?！奔热稽c景物往往為一幅山水的畫眼，所以通幅都是眼也不行，在合于物理人事應有的點景物中，還應該根據(jù)畫理之需要進行精選——這畫理就是點景物應對于通幅山水之氣脈起到或收束，或連接，或映襯的作用：這就需要我們在畫點景時，將其與整幅畫的意境、章法以及筆墨技巧密切結合起來考慮一正如清人秦祖永在《繪事津梁》中所說：”樹木、山石、人物、屋字，橋梁、舟楫，以及禽為一切，必要先有譜格精熟于胸中，然后發(fā)抒腕下，方能稱心而出，不脫不黏，神明于規(guī)矩，絕無一毫拘泥之跡；如落筆而始研求，布局而方審慎，必至顧此失彼。視左離右，弊端百出。皆由于心手相戾，未能應弦合節(jié)”。本書精選了歷代名家所畫的各種點景物，分為人物、屋宇、橋梁、舟楫，動潛、雜什七大類提供給讀者作參考，愿讀者在具體創(chuàng)作運用時能夠充分吸取有益的營養(yǎng)，而創(chuàng)造出新時代的相應風格和技法。

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