想像女性：海派小說（1892-1949）的敘事

序
導(dǎo)言
一、“海派”與敘事
二、“想像”與“女性”
第一章 中國近、現(xiàn)代小說敘事中的海派“另類”
一、海派小說興起的環(huán)境、淵源及早期的定位
二、與主流文學(xué)的“較勁”：互補及更新
三、海派小說敘事的“女性”題旨
第二章 想像女性：《海上花列傳》的敘事
一、引言：“紅樓”之澤的“自此而斬”
二、女性形象：自主自為的主角
三、沈小紅：女性欲望的多元表述
四、家的虛擬：男女角色關(guān)系的重設(shè)
第三章 鴛鴦蝴蝶派的興起與海派小說的言情定位
一、《恨?！放c海派言情傳統(tǒng)的形成
二、《玉梨魂》：言情敘事的走向極致
三、唯情至上模式中的女性形象
四、寫情、說教及戲仿：鴛蝴言情敘事中的海派策略
第四章 肉欲趣味與波皮垮掉：海派女性想像的新舊轉(zhuǎn)型
一、創(chuàng)造社與張資平，“五四”理念與“海派”理念
二、肉欲張揚中的女性形象
三、潑皮/頹廢之風(fēng)的興起與《幻洲》的意義
四、葉靈鳳的唯美理念與城市神秘女郎的最初構(gòu)型
第五章 從“唯美”到“摩登”：城市際遇中的現(xiàn)代女性
一、西方觀念的引進(jìn)與海派“頹加蕩”作家的新實驗
二、城市與“尤物”：劉吶鷗的感覺化敘述
三、穆時英：摩登女性范型的確立與海派敘事的多元拓展
第六章 日常生活價值的重建與平民女性形象的構(gòu)型
一、施蟄存：城市隔膜與魔幻女性
二、“善女人”畫像和女性的構(gòu)型的轉(zhuǎn)調(diào)
三、予且：平民時代的代言人
第七章 海派女性書寫的登臺
一、引言：一個“女人的自覺”的年代
二、關(guān)于女人：蘇青們的言說
三、女性自傳體書寫：角色認(rèn)同與角色重寫
四、女性文本互讀：張愛玲與蘇青
第八章 海派女性書寫的成熟與張愛玲的女性構(gòu)圖
一、中國歷史/現(xiàn)實背景中的蒼涼女性
二、丑怪女性：突破現(xiàn)成模式的女性寫真
三、綿里藏針：女性的抵抗性存在
四、“缺席”、“庵割”及“去勢”：張愛玲的男性/父親形象
五、與迅雨的對話：性別、敘事及其他
結(jié)語 想像女性與海派的“現(xiàn)代性”建構(gòu)
一、敘述女性：海派的“現(xiàn)代性”建構(gòu)
二、自覺的“女性化”：海派的性別的姿態(tài)及其現(xiàn)代性內(nèi)涵
三、海派女性敘述的當(dāng)代影響
主要參考文獻(xiàn)
后記