北極星下（第一部）

　　《北極星下》（三部曲）是芬蘭當(dāng)代著名作家萬伊諾·林納的代表作，深受國(guó)內(nèi)廣大讀者的喜愛，并譯成俄、英、法、德、瑞典等十多種文字。林納一九二○年十二月二十日出生在芬蘭中部海曼地區(qū)烏爾亞拉村一個(gè)屠宰工人家庭，自幼在農(nóng)村、林場(chǎng)和鋸木廠干活，后在坦佩雷一家紡織廠當(dāng)梳棉工。林納只上過國(guó)民學(xué)校，但從小喜愛文學(xué)，是一位自學(xué)成才的工人作家。一九四七年發(fā)表處女作小說《目標(biāo)》，次年又出版小說《黑色的愛情》，并未引起芬蘭文壇的注意。但在一九五四年發(fā)表小說《無名戰(zhàn)士》，接著在一九五七年至一九六二年連續(xù)發(fā)表三部曲《北極星下》后一舉成名，蜚聲文壇，兩次榮獲芬蘭文學(xué)基金會(huì)的榮譽(yù)獎(jiǎng)，一九六四年被授予坦佩雷大學(xué)名譽(yù)博士，一九八○年由芬蘭總統(tǒng)任命為芬蘭科學(xué)院院士，一九九二年在故鄉(xiāng)病逝。芬蘭原是瑞典的殖民地，一八○九年瑞俄戰(zhàn)爭(zhēng)后割讓給沙俄，成為俄國(guó)的大公國(guó)。芬蘭人民在外族長(zhǎng)期統(tǒng)治下歷經(jīng)戰(zhàn)亂，一直生活在水深火熱之中。林納和他的父輩所處的正是芬蘭資本主義萌芽、發(fā)展時(shí)期，民族矛盾和階級(jí)矛盾空前尖銳，斗爭(zhēng)十分激烈：十九世紀(jì)中葉芬蘭發(fā)生了以語言問題為斗爭(zhēng)焦點(diǎn)的民族覺醒運(yùn)動(dòng)，之后又爆發(fā)一場(chǎng)反對(duì)沙俄在芬蘭“俄羅斯化”的大規(guī)模簽名請(qǐng)?jiān)高\(yùn)動(dòng)，與此同時(shí)在全國(guó)各地不斷發(fā)生佃戶和地主之間的“驅(qū)逐與反驅(qū)逐”斗爭(zhēng)，并導(dǎo)致一九○五年爆發(fā)全國(guó)性大罷工。一九○七年芬蘭宣布獨(dú)立不久，又發(fā)生一場(chǎng)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)。在第二次世界大戰(zhàn)期間，芬蘭和蘇聯(lián)之間也爆發(fā)了兩次戰(zhàn)爭(zhēng)，最后均以芬蘭戰(zhàn)敗和割地賠款而告終?！侗睒O星下》就是以這些歷史事件為背景，虛構(gòu)了一個(gè)位于芬蘭海曼地區(qū)的小村莊彭蒂庫爾瑪村，通過該村三代村民所經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨，展現(xiàn)出一幅富有民族特色的波瀾壯闊的農(nóng)村生活畫卷，真實(shí)地反映了從上世紀(jì)末到本世紀(jì)中葉芬蘭農(nóng)村的歷史變遷。就反映現(xiàn)實(shí)生活的深度和廣度而言，這部著作在芬蘭文學(xué)史上是獨(dú)一無二的，堪稱“芬蘭農(nóng)村生活百科書”?！侗睒O星下》共分三部，每一部都可以獨(dú)立成書。第一部從上世紀(jì)末開始，結(jié)束于本世紀(jì)初。第二部結(jié)束于本世紀(jì)二十年代，第三部一直續(xù)寫到本世紀(jì)五十年代。佃農(nóng)科斯基拉一家三代人的命運(yùn)是這部小說的主線。第一部的主人公尤西原是牧師府的長(zhǎng)工，為了過上他理想中的美好生活，從牧師府租了一片荒蕪的沼澤地，和妻子一起日以繼夜地開荒墾地、砍木伐林、搬石挖溝、排除積水……經(jīng)過十多年含辛茹苦的勞動(dòng)，終于將沼澤開墾成一片良田。但尤西并不以此為滿足，仍節(jié)衣縮食，艱苦奮斗，盼望有朝一日買下沼澤地，使自己真正成為土地的主人，成為自由的農(nóng)民。然而尤西的理想終未實(shí)現(xiàn)，不僅如此，他還由于過度勞累，落下終身殘疾。后來一部分用血汗開墾出的良田也被牧師收回，而且終日受到被驅(qū)逐的威脅，過著忍氣吞聲的日子。第二部的主人公尤西的兒子阿克賽里則和父輩不同，思想上不像父親那樣因循守舊、膽小怕事，只求自己過上安居樂業(yè)的小日子，他既繼承了父母勤勞刻苦、艱苦創(chuàng)業(yè)的精神，又有勇敢、堅(jiān)定、敢于斗爭(zhēng)、反抗不公正的一面，而且勇于追求新鮮事物，積極參與并領(lǐng)導(dǎo)了村里“解放佃農(nóng)”的政治斗爭(zhēng)，在國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)中成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀的紅軍指揮員。阿克賽里從一個(gè)普通農(nóng)民逐漸成為自覺的階級(jí)斗士的過程，在一定程度上是有典型意義的。在芬蘭歷史上描寫農(nóng)民的小說屢見不鮮，在一些作家筆下，芬蘭貧苦農(nóng)民多被描寫成落后、保守、意志薄弱、自私自利、性格粗暴、酗酒斗毆、沒有禮貌的半野蠻人。他們似乎缺乏人的尊嚴(yán)感，更談不上反抗意識(shí)。而林納筆下的佃農(nóng)形象卻是富有個(gè)人尊嚴(yán)和自豪感的勞動(dòng)者，性格純樸、心地善良，即使在逆來順受中仍保持一顆農(nóng)民式的清醒頭腦。在這方面林納比那些矯揉造作、炫耀辭令、有“教養(yǎng)”的老爺作家確要高出一籌。除了主人公外，小說里還刻畫了一系列個(gè)性迥異、栩栩如生的形象，如樂觀、幽默、“亦工亦農(nóng)”的佃農(nóng)奧托，“有政治頭腦”的亞奈，富有同情心的“沼澤皇帝”，“亦農(nóng)亦商”的基維亞，自學(xué)成才的農(nóng)村知識(shí)分子，當(dāng)?shù)剞r(nóng)運(yùn)領(lǐng)袖哈爾梅裁縫，狡詐自私、佃農(nóng)制度的衛(wèi)道士農(nóng)莊主端宇呂，蠻橫專斷的大莊園主馬格努斯男爵，道貌岸然、口蜜腹劍的牧師夫婦等。值得一提的是，作者對(duì)芬蘭農(nóng)村婦女的刻畫也傾注了極大的同情心。她們勤勞，善良，熱愛生活，向往美好的明天，大難當(dāng)頭臨危不懼，敢愛敢恨，勇于擔(dān)起一個(gè)女人的責(zé)任和義務(wù)，真實(shí)地反映了歷史上各個(gè)時(shí)期芬蘭婦女在家庭和社會(huì)中所發(fā)揮的作用。作者通過各式各樣個(gè)性不同的人物，組成了這幅巨大畫卷”中一條絢麗多彩的人物畫廊。在刻畫人物方面之所以成功，最根本的是作者真實(shí)地表現(xiàn)了人物的階級(jí)屬性，林納筆下的人物，首先是一定的社會(huì)典型，他們性格的形成與所處的社會(huì)地位、環(huán)境以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾和斗爭(zhēng)緊密相連。彭蒂庫爾瑪村貧苦佃農(nóng)的覺悟隨著社會(huì)的發(fā)展逐步提高，他們所走的是一條由簡(jiǎn)單地參與社會(huì)生活，逐步邁向一九○五年罷工斗爭(zhēng)、以后的國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)、乃至戰(zhàn)后重建國(guó)家的道路，這就是歷史。作者對(duì)待歷史抱著嚴(yán)肅的態(tài)度，認(rèn)為“歷史的發(fā)展不以人的意志為轉(zhuǎn)移，不取決于當(dāng)權(quán)者，最重要的因素是人民”，并“以普通工人的眼睛”來看待芬蘭近代歷史上有爭(zhēng)論的事件。為了創(chuàng)作這部反映歷史事件的作品，作者研究了大量檔案材料、議會(huì)記錄和有關(guān)歷史文獻(xiàn)，并得出結(jié)論：引起國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的根本原因是土地問題。因此小說所展示的處于兩個(gè)世紀(jì)之交的芬蘭社會(huì)生活，人民的社會(huì)意識(shí)的發(fā)展以及國(guó)內(nèi)群眾不滿情緒的增長(zhǎng)都是真實(shí)的歷史，這就使這部宏偉的史詩性作品有了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。作為一位優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作家，林納善于運(yùn)用細(xì)膩的心理描寫和語言表達(dá)，揭示人物復(fù)雜多變的內(nèi)心世界和他們與外部世界的尖銳矛盾。同時(shí)，林納也是一位獨(dú)具特色的風(fēng)景描寫大師，他的風(fēng)景描述帶有濃郁的生活氣息，往往景中有人，仿佛平淡無奇，但卻充滿耐人尋味的優(yōu)美，連一句極普通的話，都是畫龍點(diǎn)睛，令人浮想聯(lián)翩，給人以深刻的印象。此外，作者嫻熟地運(yùn)用民間方言俗語，以幽默詼諧的筆墨描寫政客的唇槍舌戰(zhàn)、農(nóng)家的耕耘勞作、村野趣聞、民俗民情，無不為小說增添了濃濃的鄉(xiāng)土氣息。

暫缺《北極星下（第一部）》作者簡(jiǎn)介