藝術(shù)類型學(xué)

     目 錄
    I.原理編
   第一章 藝術(shù)類型學(xué)概說(shuō)
    一、藝術(shù)學(xué)與藝術(shù)類型學(xué)
    1.藝術(shù)學(xué)：關(guān)于藝術(shù)世界的學(xué)問(wèn)
    2.藝術(shù)世界的兩極——個(gè)別與一般
    3.藝術(shù)類型：在個(gè)別與一般之間
    4.藝術(shù)類型學(xué)：分類學(xué)與風(fēng)格類型學(xué)的整合
    二、藝術(shù)類型學(xué)方法論
    1.類型概念的人文社會(huì)科學(xué)規(guī)定
    2.類型學(xué)方法在人文社會(huì)科學(xué)中的廣泛應(yīng)用
    3.藝術(shù)類型概念的方法論意義
    三、藝術(shù)類型學(xué)與其他相關(guān)學(xué)科的關(guān)系
    1.藝術(shù)類型學(xué)與審美類型學(xué)
    2.藝術(shù)類型學(xué)與體系性藝術(shù)學(xué)
    3.藝術(shù)類型學(xué)與應(yīng)用藝術(shù)學(xué)
    4.藝術(shù)類型學(xué)與比較藝術(shù)學(xué)
    5.藝術(shù)類型學(xué)作為藝術(shù)學(xué)的重要分支學(xué)科
   第二章 藝術(shù)類型演化的基本規(guī)律
    一、藝術(shù)類型“范式”的建構(gòu)與突破
    二、藝術(shù)類型排他性與互滲性的矛盾運(yùn)動(dòng)
    三、藝術(shù)類型自律性與他律性的矛盾運(yùn)動(dòng)
    四、超越自律與他律：“通律論”的解釋
   第三章 主導(dǎo)性藝術(shù)類型的更迭和演化
    一、主導(dǎo)性藝術(shù)類型與藝術(shù)世界中心
    二 主導(dǎo)類型的更迭及其原因
    1.關(guān)于主導(dǎo)性藝術(shù)種類
    2.關(guān)于主導(dǎo)性藝術(shù)風(fēng)格
    三、今日藝術(shù)格局發(fā)生的變化
    Ⅱ 體系編
   第四章 藝術(shù)分類學(xué)概說(shuō)
    一、廣義的分類與狹義的分類
    二、藝術(shù)分類學(xué)與藝術(shù)形態(tài)學(xué)和文體學(xué)
    三、形形色色的分類學(xué)說(shuō)
    四、分類體系與分類原則
    五 自然的分類與邏輯的分類
   第五章 藝術(shù)的自然分類體系
    一、藝術(shù)自然分類體系的沿革與發(fā)展
    二、藝術(shù)自然分類體系研究中的兩大基本矛盾
    三、十四種藝術(shù)——現(xiàn)代有中國(guó)特色的藝術(shù)
    自然分類體系
    四 論十四種藝術(shù)又可概括為四大類
   第六章 藝術(shù)的邏輯分類體系
    一、藝術(shù)的主要邏輯分類模式
    二、邏輯分類體系與藝術(shù)本質(zhì)
    三、從藝術(shù)生產(chǎn)看藝術(shù)的邏輯分類體系
    四、對(duì)于功能論分類模式的揚(yáng)棄
    五、邏輯與歷史的統(tǒng)一
    六、幾點(diǎn)簡(jiǎn)短的說(shuō)明
   第七章 作為類型現(xiàn)象的藝術(shù)風(fēng)格
    一、什么是風(fēng)格類型
    二、風(fēng)格類型系統(tǒng)的初步分析
    三、藝術(shù)精神、藝術(shù)原則、藝術(shù)思潮、藝術(shù)
    流派作為風(fēng)格類型現(xiàn)象
    四、藝術(shù)種類（體裁）風(fēng)格辨析
   第八章 藝術(shù)的基本風(fēng)格體系
    一、具體風(fēng)格與抽象風(fēng)格
    二、關(guān)于藝術(shù)基本風(fēng)格的各種學(xué)說(shuō)
    三、如何概括藝術(shù)的基本風(fēng)格
    四、六對(duì)基本的藝術(shù)風(fēng)格類型
    1.主觀表現(xiàn)的風(fēng)格與客觀再現(xiàn)的風(fēng)格
    2.陰柔優(yōu)美的風(fēng)格與陽(yáng)剛崇高的風(fēng)格
    3.含蓄朦隴的風(fēng)格與明了曉暢的風(fēng)格
    4.抒展沉靜的風(fēng)格與奔放流動(dòng)的風(fēng)格
    5.簡(jiǎn)約自然的風(fēng)格與繁富創(chuàng)意的風(fēng)格
    6.規(guī)范謹(jǐn)嚴(yán)的風(fēng)格與自由疏放的風(fēng)格
    Ⅲ 分論編
   第九章 文學(xué)在藝術(shù)世界中的地位及文學(xué)
    類型學(xué)問(wèn)題
    一、文學(xué)與藝術(shù)相互關(guān)系的復(fù)雜性
    二、文學(xué)的特殊性究竟何在
    三、文學(xué)中心論略析
    四、文學(xué)類型學(xué)問(wèn)題
   第十章 美術(shù)的類型學(xué)分析及其體系
    一、“美術(shù)”概念的形成及語(yǔ)義分析
    二、書法、建筑 工藝的歸屬
    1.書法
    2.建筑
    3.工藝
    三、攝影藝術(shù)中的造型藝術(shù)因素
    四、美術(shù)的特性
    1.美術(shù)的造型性
    2.美術(shù)的直觀性
    3.美術(shù)的空間性
   第十一章 演出藝術(shù)的類型學(xué)分析
    一、演出藝術(shù)家族的成員
    1.音樂(lè)
    2.舞蹈
    3.戲劇
    4.戲曲
    5.曲藝
    6.雜技
    二、小品的定位
    三、演出藝術(shù)的特性分析
    1.單一藝術(shù)與復(fù)合藝術(shù)
    2.時(shí)間藝術(shù)與時(shí)空藝術(shù)
    3.完成藝術(shù)與未完成藝術(shù)
   第十二章 映像藝術(shù)的形成、體系及意義
    一、映像藝術(shù)與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)
    二、映像藝術(shù)家族的成員
    1.攝影藝術(shù)
    2電影藝術(shù)
    3.電視藝術(shù)
    4.計(jì)算機(jī)藝術(shù)
    三、映像藝術(shù)誕生的意義
    Ⅳ.歷史編
   第十三章 西方古代至文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)
    類型理論
    一、古希臘、羅馬時(shí)期的藝術(shù)類型理論
    二、中世紀(jì)的藝術(shù)類型理論
    三、文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)類型理論
   第十四章 西方近現(xiàn)代藝術(shù)類型理論
    一、十七、十八世紀(jì)的藝術(shù)分類理論
    二、德國(guó)古典美學(xué)中的藝術(shù)分類理論
    三、十九世紀(jì)中葉至二十世紀(jì)中葉的藝術(shù)分類理論
    四 近現(xiàn)代西方藝術(shù)風(fēng)格類型理論
   第十五章 外國(guó)當(dāng)代藝術(shù)類型理論
    一、藝術(shù)類型學(xué)研究的多樣化
    二、藝術(shù)類型學(xué)的系統(tǒng)研究
    1.門羅的“審美形態(tài)學(xué)”
    2.卡岡的‘藝術(shù)形態(tài)學(xué)
    3.竹內(nèi)敏雄的“藝術(shù)類型論”
   第十六章 中國(guó)藝術(shù)類型學(xué)說(shuō)簡(jiǎn)述
    一、中國(guó)古代藝術(shù)類型學(xué)說(shuō)舉要
    二、中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)類型學(xué)說(shuō)舉要
    三、中國(guó)當(dāng)代幾種有代表性的藝術(shù)類型學(xué)說(shuō)
   后 記