溺殤

　　細(xì)膩而富有詩(shī)意的筆調(diào)，深沉又凝重地描寫(xiě)了一個(gè)門(mén)第不相相對(duì)的愛(ài)情悲劇。特奧多爾·施托姆（1817-1888），19世紀(jì)著名的德國(guó)小說(shuō)家和詩(shī)人。1850年發(fā)表中篇小說(shuō)《茵夢(mèng)湖》，開(kāi)始聞名于國(guó)內(nèi)。施托姆早期的創(chuàng)作主要是詩(shī)歌，數(shù)量不多，但被列為德國(guó)最優(yōu)秀的抒情詩(shī)之列。不過(guò)題材較狹窄，寫(xiě)和諧的家庭生活和自然景物的居多優(yōu)美的牧歌音調(diào)中夾帶著淡淡的哀愁，留有德國(guó)浪漫主義詩(shī)歌的余音。施托姆的主要成就是小說(shuō)創(chuàng)作，絕大多靈敏寫(xiě)于19世紀(jì)50年代以后，尤其是晚年；都為中短篇，約有58篇之多。它們大多富有濃郁的詩(shī)意和抒情色彩。除《荔枝夢(mèng)湖》外，施托姆的主要小說(shuō)作品還有《在大學(xué)里》、《溺殤》等。但在藝術(shù)風(fēng)格上更能代表施托姆特色的當(dāng)推寫(xiě)于1876年的《溺殤》。它被屠格涅夫譽(yù)為“杰作”，作者自己也認(rèn)為這是他“迄今寫(xiě)下的最好的作品”。它通過(guò)一對(duì)門(mén)第不相當(dāng)?shù)哪信嗄甑募儩嵉膼?ài)情遭到悲劇結(jié)局的故事，有力鞭笞了封建貴族階級(jí)的荒淫殘暴，強(qiáng)烈譴責(zé)了反動(dòng)教會(huì)的陰險(xiǎn)冷酷。而這還是施托姆創(chuàng)作的基本主題，與他的成名作《茵夢(mèng)湖》一脈相承。小說(shuō)寫(xiě)得“細(xì)膩而富有詩(shī)意”；筆調(diào)深沉而凝重，哀婉動(dòng)人；經(jīng)常借景抒情，情景交融；故事情節(jié)“山回路轉(zhuǎn)”，起伏跌宕，富有緊張的戲劇性，引人入勝；結(jié)構(gòu)上運(yùn)用了二重“框架”，由回憶或倒敘將故事經(jīng)入，增加真實(shí)感；作品中有時(shí)加人要歌或民間傳說(shuō)，具有鄉(xiāng)土氣息。但小說(shuō)基調(diào)中多少有點(diǎn)宿命論的影響。《溺殤》的這些藝術(shù)特點(diǎn)，也是作者其他小說(shuō)藝術(shù)的基本特點(diǎn)。

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