費(fèi)奧里羅小提琴36首練習(xí)曲、隨想曲

　　這一教程的可貴之處在于它不只是在慢速度、長(zhǎng)時(shí)值的音符中表現(xiàn)音樂；而在快速的短時(shí)值的音符中也充滿了音樂的生動(dòng)和活力。作為技術(shù)訓(xùn)練的內(nèi)容，在這一本教材中每一首練習(xí)曲的 技術(shù)含量都是多重的。從單一的技術(shù)練習(xí)到幾種技術(shù)的混合、轉(zhuǎn)換練習(xí)，這對(duì)于學(xué)生進(jìn)一步掌握和運(yùn)用技術(shù)手段而言，和單純的技術(shù)練習(xí)有著本質(zhì)的區(qū)別。因此，教師要善于引導(dǎo)學(xué)生將其學(xué)習(xí)的注意力投向音樂的表達(dá)，而不是讓學(xué)生覺得這是學(xué)習(xí)小提琴演奏的過程中不得不枯燥乏味的功課。所以，仔細(xì)地對(duì)每一練習(xí)曲的學(xué)習(xí)內(nèi)容進(jìn)行講解便顯得十分必要。從費(fèi)奧里羅的生平事跡中，我們不難看出他是一個(gè)音樂的多面手。也許有的人會(huì)認(rèn)為，同克萊采爾、羅德、頓特等人的練習(xí)曲相比，這一本練習(xí)曲集并不是每一個(gè)學(xué)習(xí)小提琴演奏的人都必修的教程。然而，這的確是一個(gè)錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)。在眾多的小提琴練習(xí)曲中，這一本練習(xí)曲集能夠經(jīng)久不衰地流傳至今，就足以證明它的學(xué)習(xí)價(jià)值。因此，它決不是一本多余的教材！

　　費(fèi)德里戈·費(fèi)奧里羅，意大利小提琴家、中提琴家和作曲家。1755年6月1日生于德國(guó)中部城市侖斯維克，其父依格那齊奧·費(fèi)奧里羅是一個(gè)歌劇作曲家。據(jù)說費(fèi)奧里羅先是一個(gè)熟練的曼陀林手，而后才轉(zhuǎn)為學(xué)習(xí)小提琴。根據(jù)他的有關(guān)小提琴演奏方面的記載，應(yīng)該是從1777年前往圣·彼得堡的旅行演出開始?！≠M(fèi)奧里羅在波蘭的1780年至1781年期間，他既演奏小提琴，同時(shí)也演奏曼陀林。并且，從1782年至1784年他又成了里加的樂隊(duì)指揮。在1785年，他在巴黎舉行了相當(dāng)數(shù)量的、成功的音樂會(huì)，并且，不久以后他還發(fā)表了為數(shù)眾多的作品。在巴黎三年之后，費(fèi)奧里羅來到英國(guó)倫敦，1788年他成了“薩羅門斯”四重奏團(tuán)的中提琴手。據(jù)說，他以獨(dú)奏家的身份最后一次出現(xiàn)在公眾面前是在1794年的一次音樂會(huì)中演奏中提琴協(xié)奏曲。但是在他的三重奏作品29號(hào)的序言中還顯示他仍然在一些公共場(chǎng)合演奏。直到1817年，他的作品仍不停地被各種出版商的歐洲出版?！≠M(fèi)奧里羅是個(gè)多產(chǎn)的作曲家，他的小提琴作品顯示出他對(duì)演奏技法的高品品味。他擁有超過70部有編號(hào)的作品，以及200多部屬于他創(chuàng)作的作品。然而有趣的是，為他流芳后世的作品卻僅有《36首小提琴練習(xí)曲隨想曲》。這部?jī)?yōu)質(zhì)的練習(xí)曲集連同羅德、克萊采爾等人的作品構(gòu)成了不朽的小提琴教學(xué)法典。