目擊圖像的力量：何香凝美術(shù)館在2002年

1 當(dāng)代學(xué)術(shù)話語(yǔ)與圖像的力量
繪畫(huà)中的道德視角與現(xiàn)代性
德里達(dá)與文學(xué)
繪畫(huà)中的女孩形象：現(xiàn)代性、文化焦慮與想象
環(huán)球博物館
“埃爾金大理石”：對(duì)文化財(cái)產(chǎn)歸屬問(wèn)題的反思
公共領(lǐng)域中的當(dāng)代藝術(shù)與弱勢(shì)群體
市場(chǎng)情景中藝術(shù)作品的價(jià)值本質(zhì)
什么是真正的水墨問(wèn)題
是真問(wèn)題還是假問(wèn)題
公共藝術(shù)中的自由、法律和經(jīng)濟(jì)問(wèn)題
繪畫(huà)形式的政治學(xué)
家樂(lè)福：語(yǔ)法、物品及娛樂(lè)的經(jīng)濟(jì)學(xué)
藝術(shù)空間的裂變——藝術(shù)家從圓明園到宋莊的轉(zhuǎn)移意味著什么
邊緣狀態(tài)與文化關(guān)注：20世紀(jì)90年代的裝置藝術(shù)及實(shí)驗(yàn)性雕塑
自由與交流——當(dāng)代藝術(shù)中的公共性
策劃人時(shí)代的到來(lái)
2 自由交流
　直擊學(xué)術(shù)研討會(huì)
　藝術(shù)家訪談
　開(kāi)放的空間
3 當(dāng)代公共文化中的美術(shù)館建設(shè)
　美術(shù)館發(fā)展研究
　館藏研究
后記