吳昌碩篆刻及其刀法

　　本書是《中國篆刻技法叢書》章法類的一冊，主要介紹了吳昌碩其獨具特色的篆刻刀法，詳細介紹了基本筆畫、邊、界、格、及殘損等的刀法與筆法。全書內(nèi)容豐富，涉及吳昌碩篆刻藝術(shù)中刀法的各個方面，以印譜為例加以解說，形象生動，通俗易懂，是篆刻愛好者學習、臨刻的極佳教材。

　　吳昌碩（1844—1927）原名俊，一名俊卿，初字香補，中年以后更字昌碩，亦署倉碩、蒼石、倉石、昌石，六十九歲后以字行。他是近代馳名海內(nèi)外的藝術(shù)大師，在詩、書、畫、印諸方面，都有著很高的成就，并能融會貫通，形成獨特的個人風貌。他對篆刻更是情有獨鐘，從事的時間最長，成就也最高。他生前曾言：“人說我善作畫，其實我的書法比畫好，而我的篆刻更勝于寸虧法。”的確，他的篆刻藝術(shù)不僅在當時，也可以說是近百年來，一直強烈地影響著國內(nèi)外廣大的篆刻界人士。究其原因，乃是他能重視書法功底，以書入印；又以繪畫之章法原理，移之于??；并能廣泛吸取前代印人之精華，熔十一爐。。尤其是對明清之際篆刻家的刀法，秦漢時期璽印的剝蝕之趣等，能兼收并蓄，推陳出新，從而形成自己大氣磅礴、韻味醇厚的藝術(shù)風格。吳呂碩篆刻藝術(shù)構(gòu)成的要素是多方面的，然其主要者則是刀法、字法與章法等。刀法，是篆刻所特有的一種藝術(shù)語言。是表達作者思想感情的手段，也足形成一個作家獨特個人風格的基礎(chǔ)條件之一。刀法與字法當中的筆法、結(jié)體與章法，有著非常密切的關(guān)系：刀法是一種表現(xiàn)技巧，其內(nèi)容則是表現(xiàn)字體的筆意。筆意是篆書精神與刀法運用的結(jié)果，它包含有篆書的筆法，線條的筆力、筆勢；有通過刀與筆所表現(xiàn)出來的墨韻；以及由刀與石所刻鑿而出的一種特有意趣，即所謂“金石味”，同時也包含著作者的審美情趣。刀法與筆意，依附于字的結(jié)體，結(jié)體有時也依賴刀法、筆法而表現(xiàn)其意趣與個性。章法足結(jié)體的擴張，足印中文字筆畫的組合關(guān)系，一字、二字乃至多字，在同一印而，均可視為‘字之擴人或延長。總體看，都應(yīng)團結(jié)得如一個字樣。字法、章法、筆法，以及作者所要表現(xiàn)的情意，這些最終都要依靠作者用刀的技巧來表現(xiàn)，來傳達。說得具體點，如吳昌碩貝．有獨特個人風格的篆刻作品，主要就足靠他的刀法來塑造而完成的。今天我們要認識、了解他的篆刻藝術(shù)精神風貌和特征，當然片先必須對他的刀法有所認識。吳昌碩篆刻作品，無論朱文或白文，足漢篆、小篆或大篆，經(jīng)過他的處理，都呈現(xiàn)出一種大氣、渾樸、厚重的氣象。尤其是朱文印刻得線條粗重，但粗而小笨，重而不滯；白文印粗多細少，但都顯得渾融質(zhì)樸而不呆板。這除了章法、結(jié)字之外，主要得力于刀法的造化。他的刀法，除了表現(xiàn)字的結(jié)體、筆力、筆意、墨趣和作者的情感意趣之外，同時還具有調(diào)整整體的功能，使章法結(jié)構(gòu)松散的，變成團結(jié)一氣；使枯燥呆板的，變得富有情趣而生動；使破損的能化為完整；零亂的變得統(tǒng)一而整體。一件篆刻作品最后的成功與否，都取決于他刀法最后的收拾功夫，即作者的藝術(shù)修養(yǎng)與表現(xiàn)技巧的高下。