全國第一屆扇面書法大展作品集

序扇子雖是消暑的用具，卻早與書法結(jié)下了不解之緣。王羲之為賣扇老嫗寫扇子的故事，可算是有關(guān)扇面書法的最古老的傳說。能夠看到的古代扇子書法墨跡，也許要數(shù)宋徽宗趙佶的草書《掠水燕翎詩執(zhí)扇》為最早了。宋、元、明、清各朝，扇面書法及繪畫都很盛行，達到了輝煌的地步，成為與冊頁、手卷、條幅、對聯(lián)等并列的一種書法形式，文人墨客鮮有不能作扇書扇畫者。扇子書畫成了手中觀賞把玩的藝術(shù)品，名家所作更被視為珍品，往往裱成單片，以利長久保存。現(xiàn)代生活由于電扇、空調(diào)的普及，手搖扇子日益稀少。紙扇、執(zhí)扇而有手寫書畫者更屬罕見。因此，當代的書法家、國畫家，已很少有機會在扇面上寫字作畫。我個人若不是在一九八一年紀念魯迅誕辰一百周年時，到紹興參觀魯迅紀念館，買了王星記扇子，恐怕也不會去練習扇面書法。以后幾次替人寫扇子，也是因為別人看了我手中的摺扇，而要求我代寫的。比較來說，日本書法家多少保留了寫扇子用扇子的傳統(tǒng)。他們來華訪問時，常以摺扇或團扇作為禮品，贈送中國朋友。書寫和交換扇子，有時成為中日書法交流的特別節(jié)目。書寫扇面，尤其是摺扇，不同于一般書法作品，有它特殊的要求與技法。首先要精心布置。根據(jù)摺扇的扇骨數(shù)目，考慮和確定書寫的內(nèi)容與字數(shù)，再妥當分配各行的字數(shù)。其次要選好毛筆。根據(jù)字數(shù)多少，確定字的大小，從而選用合適的毛筆，以保證點畫精到。再次要沉著行事。根據(jù)有扇骨與無扇骨的不同情況，對扇面適當加工，使之盡量平整；并用軟紙擦去扇面的浮蠟，然后以扇軸為圓心，次第旋轉(zhuǎn)扇面，使待書之行正對自己，一行一行款款書之，于穩(wěn)健中完成全篇作品。顯然，寫扇面比寫條幅、對聯(lián)等等麻煩得多，加之扇子已很少使用，因此扇面書法不期而至地衰落了。展覽會上很少見到它的蹤影，遑論美輪美奐的精品了。為了使千百年來獨立存在并且十分精湛的扇子書法不至泯滅，保留和發(fā)揚這種藝術(shù)形式，中國書法家協(xié)會主辦了第一屆全國扇面書法展覽，得到了吉林省書法家協(xié)會和吉林奧華責任有限公司的大力支持，征稿與評選工作都十分順利。由于日用的摺扇與團扇都是手中之物，扇面上的書畫并不都適合于現(xiàn)代展覽的要求，因此，這次扇面書法展覽大多是作者自己剪裁書寫的扇形宣紙作品，實際上是一次扇形書法展覽。這種大型的扇形書法作品，其書寫技巧與傳統(tǒng)的小型摺扇、團扇不大相同，不似前述那般煩難，這就便于更多的作者參與此事。因而收到了數(shù)以千計的來稿，為辦好這次展覽打下了良好的基礎(chǔ)。盡管多數(shù)扇形作品創(chuàng)作難度不算太高，但畢竟不同于其他書法形式，多少有著自己的特色。總的來看，此次展覽的各類作品，表現(xiàn)出一種輕松活潑的基調(diào)，具有一定的裝飾趣味。傳統(tǒng)的摺扇和團扇書法則大體是以規(guī)矩整齊為基調(diào)，較側(cè)重于精致。兩者相比，自制扇面所書作品更富展示效果，卻也不乏觀賞效果。由于是首次舉辦扇面書法展覽，應(yīng)當說，扇形作品的創(chuàng)作特點尚不夠鮮明。如何脫去一般中堂、斗方或橫披的面貌，更多吸收傳統(tǒng)扇面的創(chuàng)作方法，增加特殊形式作品的創(chuàng)作難度，還有待今后研究改進。無論如何，經(jīng)過這次扇面書法展覽，扇面形成的作品會提起觀眾的興趣，推動書法家去嘗試創(chuàng)作新形式、新技法的作品，從而起到繼承和發(fā)揚扇子書法這一優(yōu)秀傳統(tǒng)的作用。能達此目的，扇面書法展覽就是成功和有意義的。也是有生命力的。

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