色彩靜物：教學(xué)示范作品

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　　畫家簡介宋范寬（10世紀(jì)），華原人。名中正，字中立。為人風(fēng)儀峭古，磊落不拘世俗。山水師李成、荊浩，畫山水認為“與其師人，不若師造化”。后卜居終南、太華，置身自然，盡得畫意。其用筆樸茂剛健，用墨深厚明快。“對景造意，不取繁飾，寫山真骨，自為一家”?！断叫新脠D》構(gòu)圖厚重渾淪，令觀者有真山壓面之感，為中國繪畫史上不朽名作。宋郭熙（11世紀(jì)），溫縣人。字淳夫。畫師李成，既運用淡墨手法，又重視大氣明暗的空間表現(xiàn)，創(chuàng)造理想化意境。《早春圖》筆墨輕重適宜，技巧嫻熟，所作卷云皴，是對火成巖山峰的生動寫照，為北宋畫首屈一指的精品。宋馬遠（12世紀(jì)中葉—13世紀(jì)上葉），河中人。號欽山。與夏圭同為南宋畫院后期的著名畫家。畫學(xué)李唐，精于山水，用焦墨畫樹石，以大斧劈帶水墨為皴。畫峭峰直上不見其頂，或絕壁直下不見其腳，風(fēng)格獨特，世稱“馬一角”。元黃公望（1269—1354），富陽人。字子久，號一峰、大癡道人。畫師董源、巨然，善山水。與吳鎮(zhèn)、王蒙、倪瓚合為元“四大家”，居其冠首。元王蒙（1308—1385），字叔明，浙江吳興人。趙孟頫的外孫，主要師法趙孟頫和董源、巨然，而用筆從郭熙卷云皴中化出，開創(chuàng)了一種亂頭粗服的表現(xiàn)方法，最大限度地發(fā)揮了用筆用墨的效能。是元代富有創(chuàng)造性的山水畫家，為元代“四大家”之一。元倪瓚（1301—1374），無錫人。字元鎮(zhèn)，號云林。性淡泊，好讀書，詩文風(fēng)靡一時。信奉道教，后參禪學(xué)，晚年棄田宅求舟放情山水?！度菹S圖》為云林72歲時所畫。明沈周（1427—1509），長洲人。字啟南，號石田、白石翁。山水襲承家學(xué)，臨宋元名跡得其變化之妙，早年學(xué)王蒙，中年師法黃公望，晚年以吳鎮(zhèn)為宗，居明中期吳派主導(dǎo)地位?！稄]山高圖》是賀其師陳寬70歲所畫，以廬山主峰喻其師壽，成于石田41歲精力充沛時。巨幅細筆為其早年難得之杰作。明董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白，華亭（今松江）人。工畫山水，出入董、巨、倪、黃，后世稱為“華亭派”。繼承了元代山水畫家在紙本上干筆皴擦的技法，又汲取董源、巨然在絹本“水暈?zāi)隆钡挠媚椒āＳ霉P松秀靈逸中有溫雅拙厚之態(tài)。其藝術(shù)見解及藝術(shù)實踐對清代畫壇有很大的影響。明藍瑛（1585—約1666），字田叔，錢塘（今浙江杭州）人。初期遍學(xué)唐、宋、元諸家，早年筆墨較為秀潤，變化自如，框廓多用中鋒，皴擦處著意干筆。融宋、元人畫法，自成一派。清僧弘仁（1610—1663），字漸江，別號梅花古衲。歙縣人。明亡后出家為僧。山水學(xué)倪瓚筆法，有時長箋巨幅，結(jié)構(gòu)繁密，氣勢雄偉，又出于倪法之外。他的畫用筆剛勁，清逸、方整中有沉厚、蒼勁、圓渾的拙趣，看似簡約，實含腴潤，于瘦勁中見凝練。清髡殘（約1612—1673），號石谿，又號殘道者，電住道人。俗姓劉。原籍湖廣武陵（今湖南常德）人。山水畫風(fēng)格雄奇磊落，畫法“從元人人手，力追北宋，氣尚遒煉”，蒼茫繁密，取法于王蒙；圓渾蒼厚，則近似沈周。山石多用披麻、解索一類皴法，慣用禿的中鋒干筆，筆道顯得蒼而毛。與石濤并稱為“二石”。清朱耷（1626—1704），明宗室弋陽王裔孫，曾出家為僧，字個山，號八大山人。畫山水，學(xué)董其昌，上追黃公望。多取荒寒蕭疏之景，寄情于景，不落常套，自有創(chuàng)造。善用墨，尤以用筆見長，董其昌以淡毫取潤，八大山人干擦而能滋潤明潔。筆情恣縱，不拘于法，蒼勁圓秀，逸氣橫生。清僧元濟（約1642—約1718），號石濤，別號清湘老人、大滌子等等。俗家姓朱，名若極，為明靖江王后裔，廣西全州人。畫風(fēng)筆情縱恣，淋漓灑脫，善用水墨。以生活感受為本自寫性靈。山水畫總體上講是承董源、巨然的“南畫”體格，求蒼茫、渾厚、柔潤的情趣。天才橫溢，為清初極富創(chuàng)造性的杰出畫家。清龔賢，字豈賢，號半千。昆山人，寓居金陵（南京）。其山水畫的特點主要表現(xiàn)在墨法的運用上。墨法從董源、巨然中變出，層層積染，沉雄深厚，有蒼潤韻致，后世稱為“金陵八家”之一。清王翚（1632—1717），字石谷，號耕煙老人、劍門樵客、烏目山人。善山水，為清初正統(tǒng)派的代表人物。畫風(fēng)崇古保守，偏重于師法古人，對宋、元名家潛心鉆研，合南北畫宗為一手，以“能”見長?？陀^地評價王翚：在全面研究繼承傳統(tǒng)繪畫方面為后人作出了貢獻，并能結(jié)合真境抒寫胸懷，其作品清麗雋永，有自己獨到的感受。近代黃賓虹（1865—1955），字樸存，號賓、予向。浙江金華人。自敘“先摹元畫，以其用筆、用墨佳；次摹明畫，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)、不易人邪道；再摹唐畫，使學(xué)能追古；最后臨摹宋畫，以其法備變化多。”生平遍歷祖國名山大川，對古代畫論的分析，頗多獨到的見解。山水畫善積墨，濃墨蒼潤，渾厚華滋，獨具風(fēng)格，繼承傳統(tǒng)而能推陳出新，為近代山水畫大師。近代黃秋園（1914—1977），字明琦，號大覺子、半個僧、清風(fēng)老人等。江西南昌人。未經(jīng)名師，業(yè)余作畫。主張先臨摹、師古人而后寫生，師造化。取宋元之法，“能深刻領(lǐng)悟‘二石’的丘壑不泥形而取神，筆墨尚寫心而狀物的精詣”，融筆墨丘壑為一體。李可染評其畫“有石筆墨之圓厚，石濤意境之清新，王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬千，撲人眉宇”。為現(xiàn)代山水畫大家。