草根紅學雜俎

　　這本文集，收錄了作者1979—2003年間所零星撰寫的紅學研究論文及評論、題跋文章共40篇。在內(nèi)容上是豐富的，幾乎涉及到了紅學研究的方方面面：在觀點上亦非拾人牙慧，而是經(jīng)過了深思熟慮之后所發(fā)表的個人意見；在文風上，生動活潑，雅俗共賞。為了滿足一些讀者和網(wǎng)友的要求，我把自己二十余年來有關《紅樓夢》和曹雪芹的研究論文及隨筆漫談結集為這本小書出版。卻心血來潮地給它起了一個略顯異樣的書名——《草根紅學雜組》。 貼上一個“草根”的標簽，并非為了標新立異，倒像是恰如其分的對號人座。當然也還有另外一層意思。面對近年來在紅學界愈演愈烈的門派傾軋，排斥異己，我一方面深感再陷入其間恐難應對；另一方面，又不甘心就此罷手，永別紅壇。故而決心步周汝昌先生后塵，索性遠離那個學風日下而有欠公正的隊伍，融人到真正屬于自己的更寬泛更自由的營壘中去。 其實，這個營壘歷來就香煙不斷，聚者甚伙。從根抵上講，我打從步人紅壇起，一直都是這個營壘中的一員。只不過這個營壘中的人們，從來就沒有一個可以借以凝聚、惺惺相惜的旗號和陣地。但不能不承認，目前仍堅持在紅學領域里“人自為戰(zhàn)”的這類非主流、非正統(tǒng)、非專業(yè)的研究者或曰愛好者，其人數(shù)之多，潛力之大，影響之廣，實不亞于某些自以為“正統(tǒng)”的人所把持操縱的少量“正規(guī)軍”。而另一方面，正統(tǒng)人士對這類研究者的不屑、鄙夷、排斥、壓制，也須臾不曾停止過。柔弱一點的，便只好偃兵息甲，避而遠之；像我這樣稍頑固的，雖也在我行我素地繼續(xù)作戰(zhàn)，終不免瞻前顧后，大有迅翁當年不得不“橫站”以防背后冷箭之憂?？胺Q當代紅學泰斗的周汝昌先生亦憤然宣布“退出紅學界”，便是一個顯例；近年于紅學頗下功夫的著名作家劉心武所受冷遇和譏消，則是又一個顯例。

　　作者自述 不妨樹一面旗幟/鄧遂夫 為了滿足一些讀者和網(wǎng)友的要求，我把自己二十余年來有關《紅樓夢》和曹雪芹的研究論文及隨筆漫談結集為這本小書出版。卻心血來潮地給它起了一個略顯異樣的書名——《草根紅學雜組》。 貼上一個“草根”的標簽，并非為了標新立異，倒像是恰如其分的對號人座。當然也還有另外一層意思。面對近年來在紅學界愈演愈烈的門派傾軋，排斥異己，我一方面深感再陷入其間恐難應對；另一方面，又不甘心就此罷手，永別紅壇。故而決心步周汝昌先生后塵，索性遠離那個學風日下而有欠公正的隊伍，融人到真正屬于自己的更寬泛更自由的營壘中去。 其實，這個營壘歷來就香煙不斷，聚者甚伙。從根抵上講，我打從步人紅壇起，一直都是這個營壘中的一員。只不過這個營壘中的人們，從來就沒有一個可以借以凝聚、惺惺相惜的旗號和陣地。但不能不承認，目前仍堅持在紅學領域里“人自為戰(zhàn)”的這類非主流、非正統(tǒng)、非專業(yè)的研究者或曰愛好者，其人數(shù)之多，潛力之大，影響之廣，實不亞于某些自以為“正統(tǒng)”的人所把持操縱的少量“正規(guī)軍”。而另一方面，正統(tǒng)人士對這類研究者的不屑、鄙夷、排斥、壓制，也須臾不曾停止過。柔弱一點的，便只好偃兵息甲，避而遠之；像我這樣稍頑固的，雖也在我行我素地繼續(xù)作戰(zhàn)，終不免瞻前顧后，大有迅翁當年不得不“橫站”以防背后冷箭之憂。堪稱當代紅學泰斗的周汝昌先生亦憤然宣布“退出紅學界”，便是一個顯例；近年于紅學頗下功夫的著名作家劉心武所受冷遇和譏消，則是又一個顯例。 然而紅學這門學問就是有點怪。它總是不以少數(shù)人的主觀意志為轉移，在任何艱難困苦的條件下都能頑強地生存和蓬勃地發(fā)展。因為它在國人尤其是知識階層的潛意識里，從來就有著不同于其他任何一門學間的歷久不衰的吸引力和感召力。這是中華文化經(jīng)過幾千年的積淀而集中體現(xiàn)在一部偉大巨著中的一個極特殊的文化現(xiàn)象，也是《紅樓夢》和曹雪芹本身所具有的無與倫比的魁力所使然——就像英國的莎士比亞及其作品對于英國民族一樣。 所以，不論什么樣的權勢者，試圖控制壟斷這一門學問，使之走向神秘化、模式化、單一化，成為少數(shù)人隨心所欲唬人欺人的私家領地，其結果都是徒勞的。誰也限制不了這一門具有廣泛群眾基礎的“國學”在中華文化的廣袤大地上普遍生根、蓬勃發(fā)展。這是《紅樓夢》之幸，紅學之幸，更是中華傳統(tǒng)文化之幸！ 可是也要看到，權勢者的打壓，雖不能從根本上阻止紅學的正常發(fā)展，卻會在一定程度上敗壞其學風，助長邪氣的上升，有損于紅學的聲譽，挫傷大多數(shù)研究者包括許多專業(yè)研究者的積極性。而更嚴重的是，還會壓抑、摧殘或扭曲紅學新人的健康成長。 有鑒于此，不妨借拙著結集出版的機會，冒昧地給自己。也給和自己相類的同道們樹一面旗幟——草根紅學。甚至還想在不久的將來，邀集一些有志于此的朋友，辟出一塊真正能夠正常開展學術爭鳴的生動活潑的紅學園地。 所謂草根紅學，只不過是借用了社會學和人類文化學中常常提及的“草根文化”（grsss－rooted culture）這個概念，來標榜像我這樣非主流、非正統(tǒng)、非專業(yè)、甚至純?nèi)怀鲎悦耖g草澤的人所構成的邊緣紅學研究群體，使之區(qū)別于那種固步自封、惟我獨尊的所謂“主流紅學”、“精英紅學”或曰“經(jīng)院紅學”。 區(qū)別于對方，不等于拒絕對方。更希望與對方在并行不悖的發(fā)展過程中相互接近，正常溝通，乃至最終達到融合——這應該是學術發(fā)展的必然趨勢。但毋庸諱言，至少在現(xiàn)階段，草根紅學自有其獨立存在的理由和獨特優(yōu)勢。它在熱愛中國古典文學的普通讀者中更具親和力，學風更純正，文風也更生動靈活，具有廣闊的發(fā)展空間和強勁的生命活力。一切禁銅和蔑視都無濟于事，所謂“野火燒不盡，春風吹又生”是也。 這本文集，收入了我1979：2003年整整二十四年間所零星撰寫的長長短短的紅學研究論文及評論、序跋文章共40篇。除過去曾收入《紅學論稿》（重慶出版社1987年版）一書的《曹雪芹續(xù)妻考》、《〈紅樓夢〉主題辨》、〈紅樓夢八十回后的原作是怎樣迷失的》等ZI篇（包括后記）均悉數(shù)保留外，還收人了近年新寫的18篇一這些新寫的文章，篇目略少，篇幅卻比以前的文章多一些，大部公開發(fā)表過，如《重新解讀＜紅樓夢〉、《“絳洞花主”確屬后人妄改》、《紅學的世紀回眸與前瞻》、《紅學興衰漫議》、《走出象牙二塔〉等；少數(shù)篇章則屬首次面世，如《＜紅樓〉成書問題對話錄>、《曹雪芹箱公案解密——關于所謂＜舊雨晨星集）的訪談紀要〉、《新發(fā)現(xiàn)＜脂硯齋重評石頭記）北師大藏本之我見》等。 收入這本文集的文章，別的不敢說，在內(nèi)容上應該是豐富的，兒乎涉及到了紅學研究的方方面面；在觀點上，亦非拾人牙慧，人云亦云，更不是信日雌黃，故弄玄虛，而是經(jīng)過了深思熟慮之后所發(fā)表的個人新見；在文風上，也力求克服在學術研究中常見的八股腔和酸腐氣，盡可能做到生動活潑，雅俗共賞。但總的說來，還是帶有明顯的草根文化氣息，有別于那種正統(tǒng)的紅學研究著述。 毫無疑問，我的這些文章的產(chǎn)生，或多或少都受到過紅學界前 輩著述的啟迪與滋養(yǎng)，這在我的文章里大都作了說明或注釋。但我必須再次明確表達我歷來治學的一個基本理念：絕不盲從任何一位前輩，更不承認自己屬于過去的任何一個學術流派。畢竟，只是漫漶于山野的草根而已。 可喜的是，剛剛出版的周汝昌新著《紅樓奪目紅》，竟在不到三個月的時間里接連印了六次，可見讀者之踴躍。被正統(tǒng)人士所不屑的劉心武和周汝昌之間的論紅通訊，日前喜獲《文匯報·筆會》征文大獎，更見出知識界及傳媒對學術不分軒輕的熱誠。 看來，有草根們喧闐造勢的紅學的春天，亦如大自然的春光一樣近在眉睫了！韓愈詩云： 天街小雨潤如酥， 草色遙看近卻無； 最是一年春好處， 絕勝煙柳滿皇都！ 2003年12月8日于蜀南釋夢齋 2004年 2月 28日改定 譯者簡介： 本書精彩片斷： “釵黛合一”補正 四、“釵黛合一”補正 關于曹雪芹不惜采用形式上的?！扳O黛合一”來強調(diào)和突出《紅樓夢》兩位并列女主人公的處理手法，不只是表現(xiàn)在“十二釵圖冊”上，在人物的命名以及其他許多相關的細節(jié)安排上，也處處滲透著作者這一構想。。 凡搞紅學研究的人，也許都有這個感覺：在提到寶玉、黛玉、寶釵這三個人物時，往往要在他們的名字的簡稱上遇到一些困難。 比如寶玉可以簡稱?！皩殹?，黛玉可以簡稱“黛”，寶釵卻不能簡稱“寶”了，只能改稱“釵”。這照樣存在問題。將寶玉、黛玉連起來，可以并稱“寶黛”；將寶釵、黛玉連起來，亦可并稱“欽黛”；將寶玉和寶釵連起來，卻不好辦了，既不能并稱為“寶釵”，也不好倒過來叫做“釵寶”，于是只好再換一種簡稱法，把寶玉改稱為“玉”。這樣，即可勉強將寶玉、寶釵并稱為“玉釵”或“釵玉”了。然而，當我們同時提到寶、黛、釵三人，又需要兩個兩個地并稱時，便什么通融的辦法都不能奏效了。比如筆者起草這篇文章，在并列提到“寶玉、黛玉的愛情悲劇”的“寶玉、寶釵的婚姻悲劇”時，本想照舒蕪先生敘述“寶黛愛情悲劇”和“釵黛性格矛盾”那樣，也把其中的人名簡稱一下，可是我始終未能辦到。因為我不能眼睜睜在同一個地方把寶玉的名字變出兩種花樣來，簡稱為什么“寶黛愛情悲劇和玉釵婚姻悲劇”——這豈不成了四個人的事兒了嗎？ 上述這種稱謂上的矛盾，大約連最早的《紅樓夢》研究者——曹雪芹的親人和著書助手脂硯齋、畸笏叟等人，也感到棘手。在他們所作的《紅樓夢》批語中，對這三個人物的簡稱可以說花樣百出。對寶玉、黛玉，時而稱“寶黛”，時而稱“二玉”；對寶玉、寶才釵，時而稱“玉釵’，時而也稱“二寶”；對寶釵、黛玉，時而稱“釵黛”，時而稱“釵顰’，時而又稱“薛林”……反正是根據(jù)不同的情況而隨意改變著稱呼，缺乏應有的規(guī)律性。不過最能說明問題的是，竟連《紅樓夢》的作者曹雪芹本人，也在這個問題上顯得無所適從。翻一翻書中的有關描寫，有的人稱寶玉為“寶兄弟”、“寶哥哥”，而同時又稱寶釵為“寶姐姐”、“寶姑娘”。如果去掉顯示其性別的“哥哥”?！敖憬恪敝悾M不過于混淆！所以，當描寫到賈母。王夫人呢稱寶玉時，便不稱“寶兒”，而稱“玉兒”。這樣當然又可能與對黛玉的呢稱發(fā)生抵晤，所以作者又別出心裁地專門替黛玉取了個昵稱的別號——“顰兒”。更有甚者，“悲金悼玉”里面的“金”、玉”，分明是以寶釵、黛玉并提；而“好知運敗金無彩，堪嘆時乖玉不光”的“金“、“玉”，卻又成了寶釵和寶玉對舉。 可見，包括作者本人在內(nèi)，任何人在《紅樓夢》這三個人物的簡稱上，都會大傷腦筋，甚至完全亂套。請想一想，一部小說中的主要人物的名字，居然有如此許多的別扭，恐怕算得上是古今中外文藝作品中所罕見的一個特例吧！為什么會發(fā)生這樣的情況呢？其原因正在于，《紅樓夢》這三個人物的命名，是互相關聯(lián)著的確切地說，寶欽和黛玉的名字，都與男主人公寶玉的名字有著聯(lián)系：寶釵和他有一個共同的“寶”，黛玉和他有一個共同的“玉”。換一句話來說，寶釵黛玉二人的名字，實際上分別包含了寶玉名字的各半；而寶玉的名字，則正好是釵、黛二人名字的“合一”。 書中這三個人物的奇妙命名，不僅充分地表達出釵、黛二人在書中所處的并列女主人公地位，而且充分體現(xiàn)了寶、黛、釵三人由全書主線上不可分割的特點——借用脂硯齋等人的說法，或許就叫“三人一體’吧！ 此外，反映作者將“釵黛合一”作為書中并列女主人公的這種處理和暗示，在書中其他地方還有不少。例如，寶玉神游太虛幻境是在裝飾性的繪畫上表現(xiàn)同一個物體的兩個不同側面那樣，總要在一種均衡、對稱的布局中，顯示出不同的明暗和色調(diào)對比——比起單獨描繪物體的某一個側面來，自然會更具立體感和豐富性。 所以我想要強調(diào)的一點是，《紅樓夢》中的這一并非偶然的“釵黛合一”的處理，絕不是作者的游戲筆墨或形式主義的賣關子。曹雪芹所希望達到而且客觀上確已達到的目的，正是為了強調(diào)和突出釵黛二人在書中的井列女主人公地位。應該承認，《紅樓夢》從不同的兩個側面去立體地構筑作品主線，不僅在結構方式上突破了傳統(tǒng)的“才子佳人”小說舊套，而且在客觀效果上使整個作品達到了不同凡響的獨特而深刻的藝術境界。