八大山人·山水屏

　　八大山人（1626—1705年），俗家姓朱，名耷（音大），江西南昌人，明宗室戈陽(yáng)王裔孫。明亡后出家為僧，法名傳綮，字個(gè)山，又號(hào)雪個(gè)，別號(hào)又有驢屋驢等，最后號(hào)八大山人，遂以此名于世，八大山人工詩(shī)文書法，他繪畫，花鳥、山水俱能，尤以畫鳥為長(zhǎng)，而山水更別具一格。今人一提及八大山人的畫，往往立即想起他的作品中出現(xiàn)的一些形貌十分怪異的禽魚等動(dòng)物形象。這些藝術(shù)形象又往往令人聯(lián)想到“憤世嫉俗”之意，或“不寧與哀思”的情味。正如鄭板橋也曾說八大的畫為：“橫涂豎抹千千幅，墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多”，確實(shí)道著了八大畫風(fēng)的最基本的特點(diǎn)。從內(nèi)容方面說，“淚點(diǎn)”是指他的憂傷的情感表露；而“無(wú)多”的“墨點(diǎn)”則是指出八大山人的畫中所有的“筆墨”形式的高度簡(jiǎn)潔精練，甚至可以說，他的“筆墨”已簡(jiǎn)到不能再簡(jiǎn)的地步。八大山人能在一大幅畫面上寥寥數(shù)筆便勾勒出一尾魚或一只鳥，但形態(tài)變化十分豐富。他的某些存世精品之作，懂行的觀者幾乎很難去找出其中可以取消的贅筆，同時(shí)也很難設(shè)想其中何處還能多加一筆。清代的評(píng)論家秦祖永也曾說：“八大畫以簡(jiǎn)略勝”，可謂切中肯綮。而這個(gè)特點(diǎn)又不限于他的花鳥畫，在他的山水畫中也同樣能見到。本文介紹的《山水圖軸》頗能代表八大的山水畫的“簡(jiǎn)略”風(fēng)格。它源于董其昌又自成新格，其中的“皴法”亦已被簡(jiǎn)化到了不能在簡(jiǎn)的地步。

暫缺《八大山人·山水屏》作者簡(jiǎn)介