音樂(lè)人類學(xué)的視界：全球文化視野的音樂(lè)研究

　　收錄在本書中的編譯文，反映了20世紀(jì)80年代音樂(lè)人類學(xué)全球文化視野研究的部分狀況，如音樂(lè)變遷研究，比較音樂(lè)研究，音樂(lè)美學(xué)研究等。這里收錄的編譯文大致可分為六個(gè)部分。第一部分，著重研究音樂(lè)文化的世界性變遷。第二部分，我們可以看到從比較音樂(lè)學(xué)到音樂(lè)民族學(xué)、再到音樂(lè)人類學(xué)的歷史軌跡，反映出人類對(duì)其音樂(lè)的認(rèn)識(shí)和理解在廣度和深度方面的不斷擴(kuò)展。第三部分，在這里我們看到了不同于西方音樂(lè)美學(xué)體系的音樂(lè)文化美學(xué)表述，非洲的，亞洲的音樂(lè)文化美學(xué)對(duì)音樂(lè)美學(xué)基本原理的重新認(rèn)識(shí)，以及對(duì)各種文化音樂(lè)美學(xué)的共性和特殊性的理解與認(rèn)識(shí)，為世界音樂(lè)的美學(xué)提供了豐富的資源。第四部分，我們可以從《音樂(lè)學(xué)的性質(zhì)》、《音樂(lè)學(xué)的方法》、《西方各國(guó)的音樂(lè)學(xué)傳統(tǒng)》了解西方音樂(lè)學(xué)領(lǐng)域的研究，可以此對(duì)照音樂(lè)人類學(xué)在學(xué)科性質(zhì)、方法以及視野相對(duì)于音樂(lè)學(xué)學(xué)科的發(fā)展。第五部分，我們可以看到西方專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作在其直線邏輯發(fā)展中所遇到的困境，這也反遇了后工業(yè)文化時(shí)期以西方為主流的音樂(lè)文化與創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)音樂(lè)在認(rèn)識(shí)上的矛盾傾向，以及創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)音樂(lè)的東方化傾向。第六部分，我們可以看到音樂(lè)人類學(xué)理念對(duì)國(guó)際多元文化音樂(lè)教育發(fā)展的歷史貢獻(xiàn)。

暫缺《音樂(lè)人類學(xué)的視界：全球文化視野的音樂(lè)研究》作者簡(jiǎn)介