瞬間永恒：美國(guó)《國(guó)家地理》人物攝影傳世佳作

　　一幅偉大的人物照片究竟是如何拍攝的？在美國(guó)國(guó)家地理學(xué)會(huì)的攝影大師和他們的偉大作品面前，相信每一位攝影藝術(shù)愛好者都會(huì)發(fā)出這樣的疑問。而本書中精彩的280張照片已經(jīng)給出了它們各自的答案——每一張偉大的人物攝影作品都有屬于自己獨(dú)特的語言，它們將主題、場(chǎng)景與充滿創(chuàng)意的技巧凝固在一個(gè)瞬間，牢牢地抓住了讀者的注意力。無論高雅莊重還是咄咄逼人，陰險(xiǎn)狡詐或是晦澀難懂，他們都直接地面對(duì)著讀者?；蛟S我們無法簡(jiǎn)單地定義人物攝影佳作的這種特性，但是我們卻能憑直覺感受到它的存在。本書的作者之一威廉·艾伯特·阿拉德寫道：“一張出色的人像攝影作品有一種表達(dá)被拍攝者內(nèi)在精神的力量，它會(huì)跨越時(shí)空和語言文化的障礙，傳達(dá)出簡(jiǎn)單而普遍的信息：這是生活在世界上的另外一個(gè)人，我希望你能見見他（她）?！北緯恼掌际菑膰?guó)家地理學(xué)會(huì)超凡的館藏?cái)z影檔案中精心挑選出來的，時(shí)間跨越了一個(gè)多世紀(jì)，反映的題材遍及地球上的每一個(gè)角落，也涉及了攝影藝術(shù)的每一個(gè)層面。這些照片既反映了一些世界級(jí)攝影大師觀察生活的獨(dú)特視角，也代表了我們?nèi)祟惸承┕餐那楦凶非蠛腿诵缘膹垞P(yáng)。攝影師威廉·艾伯特·阿拉德1982年在秘魯拍攝的一幅圖片題目是《愛德華多滿臉淚痕的臉》，作者這樣敘述當(dāng)時(shí)的情景，“忽然一輛出租車疾駛而來，瘋狂地沖向來不及躲閃的羊群，一半的羊被撞倒在公路下面的田地里。出租車揚(yáng)長(zhǎng)而去，后面的我們停下了車。當(dāng)孩子抬起他滿是淚痕的臉朝我們的方向看過來的時(shí)候，我按下了快門，攝影師的職業(yè)本能告訴我要留住這一刻……”照片的故事并沒有就此停止。照片發(fā)表后，人們向愛德華多伸出了援助之手，來自全美的捐款就有6000多美元。美國(guó)國(guó)家地理學(xué)會(huì)還聯(lián)系到了一個(gè)名叫關(guān)心（CARE）的組織，這個(gè)組織后來找到了愛德華多，在他們村里搞了一次活動(dòng)，不僅為他家買了羊，彌補(bǔ)其損失，還給村子里購(gòu)置了一臺(tái)抽水機(jī)。在談到自己對(duì)攝影的領(lǐng)悟時(shí)，威廉·艾伯特·阿拉德這樣說：“一張出色的人物攝影作品有一種表達(dá)被拍攝者內(nèi)在精神的力量，它會(huì)跨越時(shí)空和語言文化的障礙，傳達(dá)出簡(jiǎn)單而普遍的信息——這是生活在世界上的另外一個(gè)人，我希望你能見見他（她）?！闭掌屓藗兇┰綍r(shí)空，在凝視那些陌生的面孔或者背影的時(shí)候帶著感動(dòng)?？梢哉f這些照片既反映了一些世界級(jí)攝影大師觀察生活的獨(dú)特視角，也代表了人類某些共同的情感追求和人性的張揚(yáng)。對(duì)于這本攝影集，北京電影學(xué)院教授、著名攝影評(píng)論家楊恩璞先生在接受記者采訪時(shí)說：“書中的作品和中國(guó)人印象中的藝術(shù)攝影很不一樣，他們是在用另外一種思路拍攝，用另外一種眼光看照片。在這個(gè)集子里，打動(dòng)我們的不是技巧和美感，而是其中蘊(yùn)含的智慧、文化和歷史感。這是這本書對(duì)中國(guó)攝影的啟示?！敝袊?guó)攝影出版社總編輯宋建民說：“一幅好的圖片不是讓人去看的，而是讓人去想的，這本書給了我們深邃的歷史感和沉甸甸的文化積累，書中的人物仿佛伸手要握你的手?！薄爸匾氖切撵`的震撼，而不是眼球吃冰淇淋。”楊恩璞說，值得注意的是書中的作者很多人的身份都不是專職的攝影家，而是科學(xué)家、文學(xué)家、地質(zhì)學(xué)家、社會(huì)學(xué)家，他們沒有把攝影當(dāng)成最后的目的，而是當(dāng)成一種語言，在拍照的時(shí)候強(qiáng)調(diào)的不是照片的審美特性，而是人文特性。一個(gè)作者在書中寫道：我們與藝術(shù)無緣，就是在搞人像、科學(xué)、歷史。楊恩璞說：“在此，攝影是一個(gè)大攝影的概念，它讓我們知道藝術(shù)攝影只是攝影的一部分，而不是全部，這一點(diǎn)值得中國(guó)攝影家去努力和奮斗?！闭劦竭@本攝影集，中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院副教授殷強(qiáng)說，拿到這本書他一連讀了兩遍，這本畫冊(cè)的作品不一定是百分之百的精品，但每一幅都有很深的內(nèi)涵和意味。如，二戰(zhàn)前后的一些圖片，它沒有拍戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，只是拍一些平靜祥和的畫面，意在喚醒人們遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)。這也正是美國(guó)國(guó)家地理雜志的個(gè)性——“與一切不愉快的事物保持距離?！睋?jù)記者了解，該書收集的280幅的照片都是從國(guó)家地理學(xué)會(huì)館藏?cái)z影檔案1000萬張圖片中精選出來的。作為全球最大的非營(yíng)利性科學(xué)與教育組織之一，美國(guó)國(guó)家地理學(xué)會(huì)自1888年創(chuàng)建以來，始終在自然攝影、文化攝影和動(dòng)物攝影方面獨(dú)樹一幟。1890年，《國(guó)家地理》雜志刊登了它的第一幅圖片，接著從19世紀(jì)末到21世紀(jì)初，《國(guó)家地理》一次又一次開辟新天地，在攝影報(bào)道這一領(lǐng)域不斷沖擊人們的視覺。這些照片跨越了一個(gè)多世紀(jì)，《瞬間永恒——美國(guó)國(guó)家地理人物攝影傳世佳作》一書也隨著攝影設(shè)備和攝影技術(shù)的發(fā)展相應(yīng)分成了幾個(gè)階段：從早期的笨重照相機(jī)、需要長(zhǎng)時(shí)期曝光的膠片，到彩色膠片的面世，再到出現(xiàn)輕便、多功能的相機(jī)，這些都使得人物攝影進(jìn)入了一個(gè)嶄新的、自然的階段。本書探尋攝影師本身不斷變化的角色定位和追求目標(biāo)，同時(shí)也展示了他們的作品是如何反映這個(gè)世界并且影響著我們看待這個(gè)世界的方式方法。談到和美國(guó)國(guó)家地理學(xué)會(huì)的合作，時(shí)尚雜志社國(guó)際事業(yè)部經(jīng)理張琳告訴記者，時(shí)尚雜志社與美國(guó)國(guó)家地理學(xué)會(huì)有著良好的期刊與圖書的合作基礎(chǔ)。2003年，時(shí)尚雜志社獲得了《透過鏡頭——美國(guó)國(guó)家地理最偉大攝影作品集》一書中文簡(jiǎn)體版版權(quán)。據(jù)了解，當(dāng)時(shí)《透過鏡頭》有幾十個(gè)國(guó)家和地區(qū)的20個(gè)文本，統(tǒng)一在西班牙印制，全球同步發(fā)行，這種大規(guī)模同版書的跨國(guó)協(xié)作在國(guó)內(nèi)圖書出版領(lǐng)域尚屬首次，而這一模式在國(guó)際上也處于領(lǐng)先地位。張琳表示，在《透過鏡頭》取得成功后，美國(guó)國(guó)家地理學(xué)會(huì)加大了對(duì)于自身核心資源重新開發(fā)和利用的力度，《瞬間永恒》就是這一努力的結(jié)果。繼《透過鏡頭》2003年成為全球暢銷書之后，美國(guó)國(guó)家地理學(xué)會(huì)再次隆重推出其姊妹攝影作品集《瞬間永恒———美國(guó)國(guó)家地理人物攝影傳世佳作》！充分展示了生活在這個(gè)星球上人們的悲歡離合。作為20世紀(jì)“最偉大的人物攝影佳作”的精選本，該書通過美國(guó)《國(guó)家地理》雜志多位杰出攝影家的280幅人物攝影作品，充分展示了20世紀(jì)不同年代人類社會(huì)的發(fā)展歷程，其中不僅包括國(guó)際大賽獲獎(jiǎng)作品，而且還有許多以前從未公開發(fā)表的照片。該書作者用引人入勝的語言披露了不少經(jīng)典畫面背后的故事，每一幅作品都向讀者無聲地揭示著人物性格，展現(xiàn)著當(dāng)時(shí)的文化和歷史背景。書中的作者均是極具知名度的優(yōu)秀攝影師：有出版過《攝影生活》、《看見花園》以及《留駐此刻》的薩姆·埃布爾，出版過包括《消失的物種》和《美國(guó)人像》在內(nèi)的5本攝影集，自1964年開始在美國(guó)《國(guó)家地理》雜志上發(fā)表攝影和文字作品的威廉·艾伯特·阿拉德等攝影界大腕；也有愛德華·柯蒂斯19世紀(jì)拍攝的美國(guó)土著居民，史蒂夫·麥凱瑞1984年拍攝的阿富汗難民女孩等知名照片；書中還有多位當(dāng)代最優(yōu)秀攝影師極富見地的評(píng)述。

　　薩姆·埃布爾，出版過《攝影生活》（2002），《看見花園》（2000）以及《留駐此刻》（1990）。他的攝影作品曾陸續(xù)發(fā)表于20多期的美國(guó)《國(guó)家地理雜志》。威廉·艾伯特·阿拉德，出版過5本書，其中包括《消失的物種》（1982）和《美國(guó)人像》（2001）。自1964年起他的攝影和文字作品就開始在美國(guó)《國(guó)家地理雜志》上發(fā)表。利厄·本維達(dá)-瓦爾，是《宣傳和夢(mèng)想》（1999）、《紙和玻璃的故事》（2001）以及《國(guó)家地理：攝影作品》（1994）等3本書的作者。她為美國(guó)國(guó)家地理學(xué)會(huì)編輯了20多本書。約迪·科布，寫了《藝妓：生活，聲音以及藝術(shù)》（1995）?？撇家呀?jīng)為美國(guó)《國(guó)家地理雜志》做過24次攝影報(bào)道，并且參與過美國(guó)國(guó)家地理學(xué)會(huì)圖書部6本書籍的編寫。戴維·艾倫·哈維，是馬格南圖片社的成員。他是《古巴》（1999）和《破碎的心靈》（2003）的作者，至少為美國(guó)《國(guó)家地理雜志》35篇文章拍攝過照片。斯圖爾特·富蘭克林，也是馬格南圖片社的成員。他出版的書有《時(shí)間之樹》（2000）