失落與尋回：為什么沒(méi)有偉大的女藝術(shù)家

　　“為什么沒(méi)有偉大的女藝術(shù)家”這個(gè)問(wèn)題只是誤解和錯(cuò)誤觀念的冰山一角，下面是更大的問(wèn)題，即關(guān)于藝術(shù)的性質(zhì)以及它們的伴隨物，關(guān)于人類才能的普遍性質(zhì)和人類杰出能力的性質(zhì)及其在所有社會(huì)秩序中所扮演的角色。女性主義藝術(shù)史研究是當(dāng)今西方藝術(shù)史研究中一種新的思潮、視點(diǎn)和方法，也是后現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮中不可忽視的重要內(nèi)容。女性主義藝術(shù)史從產(chǎn)生今天，已有三十年，經(jīng)歷了從強(qiáng)調(diào)兩性差異的社會(huì)原因到采用社會(huì)學(xué)、馬克思主義、心理分析的理論研究在不同的社會(huì)和民族環(huán)境下女性的生存狀況，及其對(duì)藝術(shù)史發(fā)展的影響這樣一個(gè)發(fā)展過(guò)程。本書精選十篇有代表性和影響力的西方女性主義藝術(shù)史論文，論述了西方女性藝術(shù)史理論及實(shí)踐的發(fā)展，展示了西方女性主義藝術(shù)史的基本風(fēng)貌。它們代表了一系列對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)史詮釋的校正，其共同之處在于：集中于對(duì)歷史的新解讀，對(duì)藝術(shù)的文化和社會(huì)功能的新定義。作者簡(jiǎn)介：琳達(dá)·諾克林，女性主義作家和藝術(shù)史家，紐約大學(xué)現(xiàn)代藝術(shù)研究所藝術(shù)史教授。1971年，她在美國(guó)《藝術(shù)新聞》上發(fā)表論文《為什么沒(méi)有偉大的女藝術(shù)家？》，首次發(fā)起女性主義藝術(shù)史的討論。該文成為女性主義藝術(shù)史的里程碑。她的重要著作有：《婦女、藝術(shù)與權(quán)力及其他論文》（1988年）、《視覺政治：19世紀(jì)藝術(shù)與社會(huì)論文》（1991年）等。她是第一代女性主義藝術(shù)史家和古典女性主義理論的主要代表人物。葛內(nèi)塞爾達(dá)·波洛克，女性藝術(shù)史家，英國(guó)利茲大學(xué)社會(huì)與藝術(shù)史教授。主要著作有《視覺異》（1988年）、《勾畫女性主義：1970—1985年藝術(shù)和婦女運(yùn)動(dòng)》（1987年）等。她是現(xiàn)代女性主義藝術(shù)理論家和積極女性主義理論的主要代表人物。目錄：前言：從諾克輪船到波洛克——西方女性主義藝術(shù)史理論及實(shí)踐的發(fā)展女性主義對(duì)藝術(shù)史的介入為什么沒(méi)有偉大的女藝術(shù)家？朱蒂·芝加哥的女性藝術(shù)代表作——《晚宴》失落與尋回：再論墮落女性的形象是因?yàn)樾詣e，還是因?yàn)椴湃A？——德國(guó)表現(xiàn)主義中的女藝術(shù)家性別、繪畫類型和18世紀(jì)的學(xué)院派藝術(shù)阿特米謝和蘇珊娜弗里達(dá)·卡洛繪畫中的文化、政治與身份觀點(diǎn)、聲音和權(quán)力：女性主義藝術(shù)史和馬克思主義比亞茲萊的藝術(shù)：維多利亞時(shí)代“世紀(jì)末”式批評(píng)風(fēng)格

　　琳達(dá)·諾克林（LindaNochlin），女性主義作家和藝術(shù)史家，紐約大學(xué)現(xiàn)代藝術(shù)研究所藝術(shù)史教授。1971年，她在美國(guó)《藝術(shù)新聞》上發(fā)表論文《為什么沒(méi)有偉大的女藝術(shù)家？》，首次發(fā)起女性主義藝術(shù)史的討論。該文成為女性主義藝術(shù)史的里程碑。她的重要著作有：《婦女、藝術(shù)與權(quán)力及其他論文》（1988年）、《視覺政治：19世紀(jì)藝術(shù)與社會(huì)論文》（1991年）等。她是第一代女性主義藝術(shù)史家和古典女性主義理論的主要代表人物。葛內(nèi)塞爾達(dá)·波洛克（GriseldaPollock），女性主義藝術(shù)史家，英國(guó)利茲大學(xué)社會(huì)學(xué)與藝術(shù)史教授。主要著作有《視覺與差異》（1988年）、《勾畫女性主義：1970—1985年的藝術(shù)和婦女運(yùn)動(dòng)》（1987年）等。她是現(xiàn)代女性主義藝木理論家和積極女性主義理論的主要代表人物。