青春之歌

　　《中國(guó)當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)藏本：青春之歌》是當(dāng)代文學(xué)史上第一部描寫學(xué)生運(yùn)動(dòng)、塑造革命知識(shí)分子形象的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)。作者楊沫，出生于北京一個(gè)沒(méi)落的官僚地主家庭，曾在河北省定縣等地教書，后又在北京做過(guò)家庭教師和書店店員，在此期間接觸了馬列主義思想，并加入了共產(chǎn)黨。這種個(gè)人的生活經(jīng)歷對(duì)她的小說(shuō)創(chuàng)作有很大的影響。《中國(guó)當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)藏本：青春之歌》正是以“九·一八”到“一二·九”這一歷史時(shí)期為背景，以學(xué)生運(yùn)動(dòng)為主線，成功地塑造了林道靜這一在三十年代覺(jué)醒、成長(zhǎng)的革命青年的典型形象。林道靜出生于一個(gè)大地主的家庭，是一個(gè)中學(xué)生畢業(yè)生，為了反抗封建家庭的束縛，她毅然出走，只身逃到了北戴河謀生。在經(jīng)歷了一系列的挫折和打擊之后，她對(duì)前途絕望了，在這樣的時(shí)刻，那個(gè)在她眼中具有“騎士兼詩(shī)人”風(fēng)度的余永澤闖入她的生活，成為她生活的伴侶。然而，渴望著“獨(dú)立生活”做“自由的人”的林道靜并不滿足于做余永澤的家庭主婦。她對(duì)下層勞動(dòng)人民的同情，使她同那個(gè)冷酷自私的余永澤感情上出現(xiàn)了裂痕；余永澤的蠅營(yíng)狗茍也使她看清了這個(gè)自私、平庸的男子的本來(lái)面目。更為關(guān)鍵的是，通過(guò)同共產(chǎn)黨員盧嘉川等人的交往，革命的新天地更使她感到同余永澤的格格不入。終于，林道靜斬?cái)嗔诵≠Y產(chǎn)階級(jí)感情的羈絆，離開(kāi)了余永澤，從此義無(wú)反顧地走上了革命的道路。她參加游行、散發(fā)傳單、宣傳鼓動(dòng)群眾參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)，并經(jīng)受了鐵窗的考驗(yàn)，最后迎著敵人的水龍大刀，和革命隊(duì)伍一道勇往直前。小說(shuō)生動(dòng)地描繪了林道靜由一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子逐步成長(zhǎng)為一名無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命戰(zhàn)士所經(jīng)歷的曲曲折折、反反復(fù)復(fù)的人生歷程，從中透視出整整一代革命知識(shí)分子所走過(guò)的艱苦道路。除林道靜之外，小說(shuō)還塑造了盧嘉川、林紅、余永澤、王曉燕等一大批具有鮮明時(shí)代特征的人物形象，其中有為民族解放英勇獻(xiàn)身的革命烈士，有投機(jī)鉆營(yíng)以求平步青云的統(tǒng)治階級(jí)的奴才，也有叛徒、特務(wù)以及自甘墮落的青年，形形色色人物的精神面貌得到了展示，這又使得小說(shuō)包含了廣闊、豐富的時(shí)代內(nèi)涵。在藝術(shù)特色上，整部作品結(jié)構(gòu)宏偉，情節(jié)曲折復(fù)雜，在處理人物形象時(shí)作者避免了簡(jiǎn)單片面的處理，而是以細(xì)膩的筆觸伸入到主人公的內(nèi)心世界中，真實(shí)地刻劃人物的心理，較為全面地把握了人物的多重側(cè)面，因而具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

　　楊沫，女，1914年生于北京。13歲考入北京西山溫泉女子中學(xué)，后在北京當(dāng)過(guò)家庭教師、書店店員。1936年入黨，后到晉察冀邊區(qū)參加抗戰(zhàn)活動(dòng)。1942年后陸續(xù)擔(dān)任《黎明報(bào)》、《晉察冀日?qǐng)?bào)》、《人民日?qǐng)?bào)》的編輯和副刊主編。1952年在中央電影局劇本創(chuàng)作所任編劇，1963年到中國(guó)作協(xié)會(huì)北京分會(huì)任專業(yè)作家至今?，F(xiàn)為北京市文聯(lián)副主席、北京作協(xié)分會(huì)副主席。她1934年開(kāi)始發(fā)表作品，1950年發(fā)表描寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的中篇小說(shuō)《葦塘紀(jì)事》，1958年出版了她的代表作、優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)《青春之歌》，近年又出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《東方欲曉》。