擁護(hù)馬奈

　　本書是法國(guó)大作家左拉寫印象主義大畫家馬奈。馬奈繪畫描繪一天內(nèi)光線與色彩微妙變化中的自然界與社會(huì)，這與左拉的自然主義描寫手法不謀而合。左拉寫馬奈，明顯帶有小說的文學(xué)色彩，娓娓道來。愛德華·馬奈（1832—1883）是法國(guó)著名畫家，印象畫派的開山鼻祖，他的名畫《左拉像》、《奧林匹亞》、《吹笛男孩》等為中國(guó)人民所熟悉和喜愛。法國(guó)大作家左拉更是在中國(guó)家喻戶曉。文學(xué)大師左拉以自然主義的理念和手筆，加上他藝術(shù)評(píng)論家的一雙慧眼，把美術(shù)巨匠馬奈的性格、畫風(fēng)、作品等等依次娓娓道來，使讀者對(duì)馬奈的風(fēng)格和作品有深入的理解和感悟，乃至對(duì)整個(gè)印象主義畫風(fēng)的淵源和傳承都會(huì)有更多了解。

　　左拉，（Emilezolal841～1902）19世紀(jì)后半期法國(guó)重要的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，自然主義文學(xué)理論的主要倡導(dǎo)者，一生寫成數(shù)十部長(zhǎng)篇小說，代表作為《萌芽》。左拉的創(chuàng)作和世界觀充滿矛盾：一方面對(duì)現(xiàn)存的制度進(jìn)行毀滅性的批判，一方面又對(duì)資本主義社會(huì)抱有不切實(shí)際的幻想。他的創(chuàng)作從理論到實(shí)踐都有其特色。早期作品短篇小說集《妮儂的故事》（1864）、長(zhǎng)篇小說《克洛德的懺悔》（1865），脫不開對(duì)浪漫主義作家的模仿。后來，他對(duì)現(xiàn)實(shí)主義和自然主義逐漸產(chǎn)生濃厚興趣。在泰納的環(huán)境決定論和克羅德·貝爾納的遺傳學(xué)說的影響下，形成其自然主義理論：主張以科學(xué)實(shí)驗(yàn)方法寫作，對(duì)人物進(jìn)行生理學(xué)和解剖學(xué)的分析；作家在寫作時(shí)應(yīng)無動(dòng)于衷地記錄現(xiàn)實(shí)生活中的事實(shí)，不必?cái)v雜主觀感情。但在左拉身上，自然主義、現(xiàn)實(shí)主義兩種傾向兼而有之。他受巴爾扎克《人間喜劇》的啟示，創(chuàng)作一套長(zhǎng)達(dá)600萬字、由20部長(zhǎng)篇小說構(gòu)成的巨著《魯貢——瑪卡爾家族》，反映了法國(guó)第二帝國(guó)時(shí)代社會(huì)各方面情況。描寫罷工斗爭(zhēng)的《萌芽》和反映普法戰(zhàn)爭(zhēng)、第二帝國(guó)崩潰、巴黎公社起義的《崩潰》最為重要。他還寫了三部曲《三城市》、《盧爾德》（1894）、《羅馬》（1896）、《巴黎》（1898），以及《四福音書》中的前三部：《繁殖》（1899）、《勞動(dòng)》（1901）、《真理》（作家死后的1903年出版），第四部《正義》尚未完成。左拉因煤氣中毒而逝世于1902年9月29日。他的《小酒店》、《娜娜》、《金錢》、《婦女樂園》亦十分著名。1908年，法蘭西共和國(guó)政府以左拉生前對(duì)法國(guó)文學(xué)的卓越貢獻(xiàn)，為他補(bǔ)行國(guó)葬，并使之進(jìn)入偉人祠。