楚河漢界

　　《楚河漢界》出自一個(gè)不甚知名的部隊(duì)作家之手。然而讀過此書，許多人都會(huì)被小說觸及的現(xiàn)實(shí)深刻性所震撼，也會(huì)被小說表現(xiàn)出的英雄主義理想和激情所感染。毫不夸張地說，這本書將毫無愧色地進(jìn)入當(dāng)代軍事文學(xué)的力作之列，也是近年來長(zhǎng)篇小說的重要收獲之一?！冻訚h界》是一部具有深刻思想性的小說，是一部關(guān)注大局的小說。它的表層主要是寫部隊(duì)的現(xiàn)實(shí)生活，但實(shí)際上，它幾乎觸及到中國(guó)革命和建設(shè)幾十年來一直面臨的，一直在不斷探索解決的一些重大理論和實(shí)踐問題，比如什么是我們追求的馬克思主義，什么是精神的假冒偽劣，什么是一個(gè)人、一個(gè)集體的戰(zhàn)斗力的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，什么是歷史進(jìn)程中的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，什么是我們必須堅(jiān)持的理想信念等等。小說的可貴之處，是從不同的人生側(cè)面，把英雄主義、正義事業(yè)的宏大性、生活的復(fù)雜性與藝術(shù)的豐富性完美地統(tǒng)一起來。它敢于觸及現(xiàn)實(shí)生活中的尖銳問題，但它不像有些小說，一寫到腐敗就遮蔽了清正，寫到不公正就動(dòng)搖了理想信念，寫到委瑣小人就失去了英雄崇高?！冻訚h界》它在認(rèn)真反思社會(huì)與人的問題時(shí)，自始至終貫穿著英雄主義和崇高理想的主旋律，貫穿著為黨、國(guó)家和人民獻(xiàn)身的浩然正氣，自始至終屹立著一個(gè)和幾個(gè)性格各異的英雄，盡管他們是帶有悲劇色彩的英雄。同時(shí)，它又是一部將時(shí)代性、思想性與藝術(shù)性融合得很妥帖的小說，是性格表現(xiàn)非常豐富、結(jié)構(gòu)語言很有魅力的小說，是從思想精神到藝術(shù)表現(xiàn)頗具感染力的小說，也可以說是一部值得國(guó)家公務(wù)員撥冗一讀的文學(xué)作品。小說的突出長(zhǎng)處是思想精神的深刻性。它主要表現(xiàn)的是堅(jiān)持實(shí)事求是與弄虛作假的沖突，這種沖突造成兩代軍人的榮辱沉浮，折射出軍隊(duì)和國(guó)家利益的成敗進(jìn)退，它以心靈對(duì)立的形式迷漫在小說的各個(gè)地方，形成小說內(nèi)在的極大張力。這種張力表現(xiàn)為幾乎所有人物都面臨著實(shí)事求是與某種利害之間的精神抉擇，由此表現(xiàn)出一個(gè)個(gè)性格各異、鮮明的人物形象。老將軍周漢在歷史上屈服壓力不敢說出團(tuán)長(zhǎng)重傷自殺的真相，致使戰(zhàn)友油娃子被人誣陷謀害團(tuán)長(zhǎng)慘遭殺害，而他自己則一生不安；南征為了前途，始終抑制個(gè)性，甚至把已經(jīng)懷孕的女友轉(zhuǎn)嫁給弟弟東進(jìn)；魏明坤懷著來自底層的艱辛與自卑，在頑強(qiáng)努力中又把競(jìng)爭(zhēng)取勝的希望寄于同事的單純和失誤上；而主人公周東進(jìn)因如實(shí)說出了自己指揮上的一次失誤，放棄立功受獎(jiǎng)，卻導(dǎo)致周圍關(guān)系的冷漠，在年齡到線與提升機(jī)遇同時(shí)來臨之際，團(tuán)里又出現(xiàn)一死一傷的違規(guī)事故，是如實(shí)上報(bào)，還是將其虛報(bào)為英雄事跡，自己和全團(tuán)的前途可能會(huì)南轅北轍。小說深入揭示了人物在不同利益和價(jià)值選擇上思想精神的尖銳對(duì)立，以及造成不同選擇的種種原因。幾場(chǎng)重要的人物間及人物內(nèi)心的沖突，被渲染、鋪展得動(dòng)人心魄。小說著力塑造的幾個(gè)人物的形象也都令人難忘，其突出的特點(diǎn)是把性格的多樣性和同一性統(tǒng)一起來，把人性的復(fù)雜與社會(huì)的、集體的理想和英雄性統(tǒng)一起來，從而產(chǎn)生了一種精神的升華，作品也具有了更深刻的社會(huì)意義。同時(shí)，在不同的性格表現(xiàn)中，也描寫到主流文化與民間“義”文化的對(duì)照，寫出了主流文化的進(jìn)步性和生命力。引人注目的是，小說的一系列矛盾沖突是置于兩個(gè)經(jīng)歷地位懸殊的社會(huì)階層中展開的，通過兩個(gè)階層人物的命運(yùn)變化，也反映出以效率、才能作為評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的新的價(jià)值觀。小說中所有這些令人激動(dòng)的人物、故事、思想，都是在極富藝術(shù)表現(xiàn)力的形式中完成的。小說在敘述和描寫中充滿著一種激情，讓人似能感受到中國(guó)古典文學(xué)中“發(fā)憤”著書的影響，其中東進(jìn)桌上的跪式兵馬俑，南征勸說東進(jìn)時(shí)的幾近聲淚俱下，東進(jìn)在重重壓力下的“放棄”和重又堅(jiān)持，都令人心動(dòng)不已。小說在結(jié)構(gòu)上對(duì)敘述視角轉(zhuǎn)換的運(yùn)用非常自如，情節(jié)的連續(xù)與中斷恰到好處，多個(gè)人物線索與東進(jìn)的主線交叉互動(dòng)，在一個(gè)個(gè)疊印中銜接又收攏。故事始終是在敘述人物的不斷轉(zhuǎn)換中，在獨(dú)立故事的一次次中斷中向前推進(jìn)。不斷的轉(zhuǎn)換、中斷和連續(xù)，造成了閱讀中的“心旌搖蕩”，欲罷不能。其中的轉(zhuǎn)換不僅出現(xiàn)在人物的敘述上，而且還包括一種明顯的現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)的對(duì)照，這就是周漢在昏迷中與冥界中死去戰(zhàn)友的對(duì)話神游。這種表現(xiàn)方式是小說的一大藝術(shù)特點(diǎn)，它使人物隱秘的心靈得以敞開，使一些人生挫折蒙上神秘色彩，使小說的現(xiàn)實(shí)主義平添了幾分復(fù)雜的多樣性。同時(shí)，周漢與冥界人物大段的對(duì)話，毫無枯燥之感，反而是情節(jié)推進(jìn)的精彩段落。小說語言的生活化氣息和時(shí)代特點(diǎn)也相當(dāng)突出，有一些很傳神的流行語為描寫增加了不少生動(dòng)性。作者對(duì)兩個(gè)階層人物的生活也都比較熟悉，一些場(chǎng)面描寫在生活中有似曾相見之感。結(jié)尾一節(jié)，周漢與油娃子在冥界對(duì)弈，他們共同為東進(jìn)擔(dān)憂：面對(duì)現(xiàn)實(shí)中的楚河漢界，東進(jìn)將何去何從，他能夠渡過激流洶涌的心靈之河嗎？小說對(duì)此未做正面回答，卻令人久久回味。

　　馬曉麗，遼寧省沈陽市人，七十年代入伍，曾任戰(zhàn)士、護(hù)士、干事。1995年開始從事專業(yè)創(chuàng)作，現(xiàn)為沈陽軍區(qū)創(chuàng)作室創(chuàng)作員。主要作品長(zhǎng)篇傳記文學(xué)《光魂》、長(zhǎng)篇小說《楚河漢界》等。曾獲第二屆全國(guó)女性文學(xué)獎(jiǎng)、第四屆全軍新作品二等獎(jiǎng)、第六屆全軍新作品一等獎(jiǎng)，首屆遼寧文學(xué)獎(jiǎng)、第六屆遼寧省曹雪芹文學(xué)獎(jiǎng)。