“方言”、“語(yǔ)境”與地方油畫(huà)：論云南油畫(huà)

事相、事實(shí)與理論（代序）
第一章 引論
1.1 本文的“方言”概念
1.1.1 油畫(huà)“方言”概念的提出
1.1.2 語(yǔ)言學(xué)的“方言”概念
1.1.3 本文的“方言”概念及描述
1.2 本文的“語(yǔ)境”概念
1.2.1 語(yǔ)言學(xué)的“語(yǔ)境”概念
1.2.2 本文的“語(yǔ)境”概念及描述
1.2.2.1 作品與“語(yǔ)境”的關(guān)系
1.2.2.2 現(xiàn)當(dāng)代“語(yǔ)境”與中國(guó)文化
1.2.2.3 當(dāng)下“語(yǔ)境”與藝術(shù)創(chuàng)作
1.2.2.4 原地方“語(yǔ)境”
1.3 本文的選題理由及意圖
1.4 本文直接相關(guān)的研究情況
第二章 云南油畫(huà)的“方言”特點(diǎn)
2.1 《申社畫(huà)展》、《十人畫(huà)展》
2.2 新時(shí)期“語(yǔ)境”
2.3 《申社畫(huà)展》、《十人畫(huà)展》作品面貌
2.3.1 與“主題性繪畫(huà)”比較
2.3.2 與“傷痕美術(shù)”比較
2.3.3 與“鄉(xiāng)土美術(shù)”比較
2.3.4 與國(guó)內(nèi)“表現(xiàn)主義”比較
2.3.4.1 與吳冠中比較
2.3.4.2 與劉秉江比較
2.3.4.3 與袁運(yùn)生比較
第三章 “方言”特點(diǎn)的“語(yǔ)境”
3.1 疏離“歷史主題”的“語(yǔ)境”
3.1.1 云南鮮少影響時(shí)局的歷史事件
3.1.2 云南畫(huà)家整體處境的相對(duì)邊緣
3.1.3 云南畫(huà)家相對(duì)遠(yuǎn)離“蘇俄模式”
3.2 疏離“現(xiàn)實(shí)主題”的“語(yǔ)境”
3.2.1 疏離“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的“語(yǔ)境”
3.2.1.1 “社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”概說(shuō)
3.2.1.2 缺乏“典型”與特殊導(dǎo)向
3.2.2 疏離“批判現(xiàn)實(shí)主義”的“語(yǔ)境”
3.3 疏離“新寫(xiě)實(shí)語(yǔ)言”的“語(yǔ)境”
3.3.1 云南油畫(huà)相對(duì)外在于“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”
3.3.1.1 羅中立與“克洛斯模式”
3.3.1.2 陳丹青與“自然主義”
3.3.1.3 何多苓與“懷斯模式”
3.3.2 印象派學(xué)脈適宜描繪當(dāng)?shù)毓馍?br /> 3.3.2.1 陳繞光脫離“蘇俄模式”
3.3.2.2 孫景波的視線(xiàn)
3.3.2.3 昆明印象派畫(huà)家群
3.3.3 云南油畫(huà)缺少另一個(gè)寫(xiě)實(shí)主義背景
3.4 疏離“文人畫(huà)傳統(tǒng)”的“語(yǔ)境”
3.4.1 吳冠中的“語(yǔ)境”
3.4.1.1 關(guān)注“文人畫(huà)傳統(tǒng)”
3.4.1.2 “文人畫(huà)”概說(shuō)
3.4.1.3 “文人畫(huà)”的影響
……
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記