廣場(chǎng)（杜拉斯文集）

　　讓我著迷的，是人們可能會(huì)說(shuō)的話，而不是人們正在說(shuō)的話……現(xiàn)實(shí)主義，我一點(diǎn)也不感興趣。它四周被包圍了。完了。她是包攬家務(wù)的女傭，在巴黎火車站下車的不計(jì)其數(shù)的布列塔尼女人。他是鄉(xiāng)村集市的流動(dòng)小販，賣點(diǎn)兒針頭線腦，零七八碎。他們——成千上萬(wàn)——不名一文，惟有一個(gè)死亡的身份。這些人惟一關(guān)心的是如何生存下去：不要餓死，每晚都要找到棲身之地。還要不時(shí)地，在偶然的相遇中，聊聊天。聊聊他們共同的不幸與各自的艱辛。這一幕幕往往發(fā)生在夏日的廣場(chǎng)上，列車上，以及集市上那些熙熙攘攘、伴有音樂(lè)的咖啡館里。沒(méi)有這些，照他們的說(shuō)法，他們就是無(wú)法擺脫孤獨(dú)。

　　瑪格麗特·杜拉斯（1914-1996）是法國(guó)當(dāng)代最著名的女小說(shuō)家、劇作家和電影藝術(shù)家。她于1914年4月4日出生在越南嘉定，父母都是小學(xué)教師。她四歲喪父，童年的苦難和母親的悲慘命運(yùn)影響了她的一生。 杜拉斯十八歲時(shí)來(lái)到巴黎求學(xué)，獲巴黎大學(xué)法學(xué)學(xué)士和政治學(xué)學(xué)士學(xué)位，從1935年到1941年在法國(guó)移民部擔(dān)任秘書(shū)，并與羅貝爾·安泰爾姆結(jié)婚。在第二次世界大戰(zhàn)期間，安泰爾姆曾被關(guān)進(jìn)集中營(yíng)，后來(lái)他娶莫尼克為妻，直到1990年去世。杜拉斯以小說(shuō)《厚顏無(wú)恥之輩》（1943）開(kāi)始她的文學(xué)天涯。她的作品不僅內(nèi)容豐富，體裁多樣，而且尤其注重文體，具有新穎獨(dú)特的風(fēng)格。她早期的小說(shuō)《太平洋大堤》（1950）充分反映了童年時(shí)代的貧困生活，還有不少作品也是以印度支那的社會(huì)現(xiàn)實(shí)為題材的。《直布羅陀海峽的水手》（1952）等充滿了鏡頭般的畫(huà)面和口語(yǔ)式的對(duì)話，因此，大都被改編成影片；后來(lái)的小說(shuō)如《塔吉尼亞的小馬》（1953），《琴聲如訴》（1958），《洛爾·V.斯坦的迷醉》（1964）等則善于打破傳統(tǒng)的敘述模式，把虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)融為一體，因而使她一度被認(rèn)為是新小說(shuō)派作家，其實(shí)她的小說(shuō)只是在手法上與新小說(shuō)類似，重視文體的詩(shī)意和音樂(lè)性，但在構(gòu)思方面卻大不相同，她在作品中描繪貧富對(duì)立和人的欲望，是在以獨(dú)特的方式揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)。杜拉斯在戲劇和電影方面同樣成就卓著，她分別在1965、1968和1984年出版了三部戲劇集，在1983年還獲得了法蘭西學(xué)院的戲劇大獎(jiǎng)。作為法國(guó)重要的電影流派“左岸派“的成員，她不僅寫(xiě)出了《廣島之戀》（1960）、《長(zhǎng)別離》（1961）這樣出色的電影劇本，而且從1965年起親自擔(dān)任導(dǎo)演，從創(chuàng)作優(yōu)秀影片《印度之歌》（1974）開(kāi)始，每年都有一兩部影片問(wèn)世，而且有不少獲得了國(guó)際大獎(jiǎng)。杜拉斯的六十余種作品始終擁有廣泛的讀者和觀眾，其中最著名的是杜拉斯在七十歲時(shí)發(fā)表的小說(shuō)《情人》（1984）。在這部十分通俗的、富有異國(guó)情調(diào)的作品里，她以驚人的坦率回憶了自己十六歲時(shí)在印度支那與一個(gè)中國(guó)情人的初戀，榮獲了當(dāng)年的龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)，并且立即被譯成各種文字，至今已售出250萬(wàn)冊(cè)以上，使她成為當(dāng)今世界上最負(fù)盛名的法語(yǔ)作家。后來(lái)在得知她的初戀情人死去的消息以后，她又把《情人》改寫(xiě)為《北方的中國(guó)情人》（1991）。盡管小說(shuō)中與她有關(guān)的人都已去世，她的回憶已無(wú)所顧忌，筆觸也更為大膽，用在情人的生理方面的筆墨遠(yuǎn)比《情人》要多，對(duì)亂倫、同性戀的描寫(xiě)也達(dá)到了赤裸裸的程度，但是她始終沒(méi)有說(shuō)出她的初戀情人的名字，只是用“她”來(lái)代表少女，用“中國(guó)人”來(lái)指她的情人。