美國電影的形式與觀念

導(dǎo)言／1
第一章作為主導(dǎo)形式的電影工業(yè)／1
一.美學(xué)和影片制作條件之間的關(guān)系／3
二.當(dāng)代美國電影工業(yè)的美學(xué)特征／8
三.影片公司首先考慮的是投資人的利益／11
四.類型片導(dǎo)演個人風(fēng)格之間的關(guān)系／14
五.動作片是否是類型片／19
六.電影類型與經(jīng)濟轉(zhuǎn)化是相適應(yīng)的／22
七.不同類型的電影之間存在審美決裂／27
八.大制作《侏羅紀(jì)公園》／32
九.大成本電影在小成本電影里找到了根源／36
第二章虛擬王國,速度主宰／43
一.真正意義上的大眾作家／45
二.解讀《完美的世界》／49
三.可以誦討細節(jié)來改變電影的性質(zhì)／52
四.認識通過類比產(chǎn)生的收尾畫頁／56
五.畫面因何而成功／59
六.影片與實物之間的關(guān)系／64
七.在成功的后面是否還有別的／69
八.美國經(jīng)典電影的張弛度／72
九.今天的情況是怎樣的／77
第三章美感的擴散／83
一.“緩慢”在影片拍攝手法中處于什么地位／85
二.暴力問題比其他問題更為嚴(yán)重／90
三.好萊塢的“新古典主義”／97
四.新古典主義電影上演什么／103
五.一種虛構(gòu)的電影／107
六.如何成為新表現(xiàn)主義藝術(shù)家／111
七.無價值的影片內(nèi)容在何種情況下能成為
有價值的／114
八.電影的結(jié)構(gòu)是否改變了／120
九.現(xiàn)今蒙太奇的運用／123
第四章個人,世界／127
一.電影劇本的理解力更強了／129
二.影片場景區(qū)域的限制性／132
三.拍攝《解構(gòu)愛情狂》／138
四.使空洞的影片豐富起來／141
五.我們能夠鑒別出影片人物的依賴性／148
六.哪些是吸毒者／153
七.電影業(yè)中的自由／158
八.是否人道／164
九.黑暗的對比／169
第五章美國社會與美國電影／173
一.人性或非人性／175
二.關(guān)于主體／181
三.是否應(yīng)該救狗／184
四.《紅色警戒》／188
五.如今的好萊塢影片為何少有體現(xiàn)美國特色的作品／191
六.何處尋求美國的平凡／195
七.青少年,一個世界／201
八.如何聯(lián)合／204
附錄20世紀(jì)70年代以來的美國著名電影導(dǎo)演／207