百年中國電影理論文選（上下最新修訂版）

百年中國電影理論文選（上）
　序言
　第一編(1897—1930)
　　觀美國影戲記
　　《影戲雜志》發(fā)刊詞
　　明星公司發(fā)行月刊的必要
　　如何的救度中國的電影
　　影戲概論
　　導演學
　　編劇學
　　我所希望于觀眾者
　　導演的經(jīng)過
　　影劇之藝術(shù)價值與社會價值
　　什么是有藝術(shù)價值的影片?
　　影戲劇本作法
　　活動影片之戲劇的研究
　　對于攝制古裝影片之意見
　　所謂中國影片
　　銀色的夢
　　導演法
　　編制《故都春夢》宣言
　　民族主義與中國電影
　第二編(1931-1945)
　　提倡平民化影片
　　影片藝術(shù)論
　　論中國電影文化運動
　　如何走上前進之路
　　傳聲筒里
　　中國電影之路
　　電影罪言
　　《城市之夜》評
　　中國電影描寫的深度問題
　　我們的陳訴：今后的批判是“建設的”
　　電影之色素與毒素
　　天一公司十年經(jīng)歷史
　　電影導演論
　　編劇二十八問
　　《權(quán)勢與榮譽》的敘述法及其他
　　清算軟性電影論
　　創(chuàng)造中的聲片表現(xiàn)樣式
　　電影批評的機能
　　“倒敘法”與“懸想”作用
　　略談“空氣”
　　中國電影的本質(zhì)問題
　　再論演技
　　談國防電影
　　會客室中
　　世界名導演評傳?費穆論
　　電影藝術(shù)論
　　關(guān)于舊劇電影化的問題
　第三編(1945-1949)
　　從銀幕看到了我自己
　　“八年的苦白吃了嗎?”
　　銀幕邊緣雜感
　　從《假鳳虛凰》說民主
　　《太太萬歲》題記
　　中國電影事業(yè)的前途
　　論國產(chǎn)影片的文學路線
　　國產(chǎn)片的出路問題
　　中國電影復員以來
　　《萬家燈火》座談
　　《新閨怨》的產(chǎn)生
　　從舞臺到銀幕
　　偏安在花廳中的人們
　　導演?劇作者
　　我們這樣看《國魂》
　　“開麥拉是一支筆”
　　建立中國電影風格
　第四編(1950—1976)
　　風格漫談
　　電影《南征北戰(zhàn)》所達到和沒有達到的方面
　　電影藝術(shù)在表現(xiàn)形式上的幾個特點
　　關(guān)于電影的特殊表現(xiàn)手段
　　戲曲影片的造型風格
　　電影的鑼鼓
　　寫電影劇本的幾個問題
　　在1959年故事片廠廠長會議上的講話
　　林則徐形象的創(chuàng)造
　　向傳統(tǒng)文藝探勝求寶
　　關(guān)于電影創(chuàng)新問題的獨白
　　電影語言中的幾種構(gòu)成元素
　　新題材新人物新成就
　　歌頌新人、新農(nóng)村的一次嘗試
　　粗獷?濃郁?洗練?簡潔
　　電影導演的基礎(chǔ)知識
百年中國電影理論文選（下）
　第五編(1977—1989)
　　丟掉戲劇的拐杖
　　談電影語言的現(xiàn)代化
　　銀幕上的徘徊者
　　《小花》：美就是性格與表現(xiàn)
　　用電影表現(xiàn)手段完成的文學
　　電影文學與電影特性問題
　　對“散文式電影”的探求
　　電影時空結(jié)構(gòu)中的聲音
　　電影觀念我見
　　我怎樣拍《黃土地》
　　論“影戲”
　　中國電影美學的再認識
　　“影戲”理論歷史溯源
　　謝晉電影模式的缺陷
　　謝晉電影十思
　　僅僅七年
　　贊頌生命崇尚創(chuàng)造
　　純與非純
　　電影民族化再認識
　　斜塔：重讀第四代
　第六編(1990-2001)
　　政治與道德及其置換的秘密
　　無產(chǎn)階級文化大革命史／敘事／意識形態(tài)話語
　　新中國電影：第三世界批評的筆記
　　我性的還是他性的“中國”
　　第一次浪潮
　　中國現(xiàn)代電影的前驅(qū)
　　論新中國喜劇電影的藝術(shù)變遷
　　時與空：中國電影的文化記憶
　　新中國電影創(chuàng)新之路
　　當代中國電影創(chuàng)作主題的轉(zhuǎn)移
　　新中國“十七年”電影美學探論
　　反特片初探
　　電影語言的文化釋義與本文辨讀
　　中國當代城市電影的觀念沖突
　　九十年代電影的多元化審美形態(tài)
　　世紀之交：九十年代中國電影備忘
　　論中國電影與通俗文化傳統(tǒng)
　　虛擬現(xiàn)實主義和后電影理論