女性，藝術(shù)與權(quán)力

　　本書(shū)是性別與藝術(shù)研究的開(kāi)路先鋒，也是女性藝術(shù)批評(píng)的經(jīng)典名著。作者是女性主義藝術(shù)史的創(chuàng)建者，本書(shū)是一部論文集，匯集了她從1970年代開(kāi)始長(zhǎng)達(dá)20年的圍繞著性別、藝術(shù)與權(quán)力的思考，通過(guò)對(duì)18世紀(jì)末到20世紀(jì)初的視覺(jué)圖象的考察，揭露藝術(shù)作品中主流話語(yǔ)的結(jié)構(gòu)和運(yùn)作方式，以及背后隱藏的意識(shí)形態(tài)，提出異于男性權(quán)威的觀點(diǎn)，肯定女性藝術(shù)家的成就。在1970年代女性主義運(yùn)動(dòng)的影響下，身為藝術(shù)史學(xué)者的琳達(dá)•諾克林反思，為什么沒(méi)有偉大的女性藝術(shù)家？從而開(kāi)始了一連串圍繞著性別、藝術(shù)與權(quán)力的思考。這本文集，通過(guò)18世紀(jì)末到20世紀(jì)的視覺(jué)圖像，揭露把特定類(lèi)別作品中心化的結(jié)構(gòu)與運(yùn)作方式，以及背后隱藏的意識(shí)形態(tài)；提出異于男性權(quán)威的觀點(diǎn)，肯定女性藝術(shù)家的成就。<

　　琳達(dá)·諾克林（LindaNochlin），女性主義作家和藝術(shù)史家，紐約大學(xué)現(xiàn)代藝術(shù)研究所藝術(shù)史教授。1971年，她在美國(guó)《藝術(shù)新聞》上發(fā)表論文《為什么沒(méi)有偉大的女藝術(shù)家？》，首次發(fā)起女性主義藝術(shù)史的討論。該文成為女性主義藝術(shù)史的里程碑。她的重要著作有：《婦女、藝術(shù)與權(quán)力及其他論文》（1988年）、《視覺(jué)政治：19世紀(jì)藝術(shù)與社會(huì)論文》（1991年）等。她是第一代女性主義藝術(shù)史家和古典女性主義理論的主要代表人物。葛內(nèi)塞爾達(dá)。波洛克（GriseldaPollock），女性主義藝術(shù)史家，英國(guó)利茲大學(xué)社會(huì)學(xué)與藝術(shù)史教授。主要著作有《視覺(jué)與差異》（1988年）、《勾畫(huà)女性主義：1970—1985年的藝術(shù)和婦女運(yùn)動(dòng)》（1987年）等。她是現(xiàn)代女性主義藝木理論家和積極女性主義理論的主要代表人物。游惠貞，紐約大學(xué)電影碩士，臺(tái)灣輔仁大學(xué)、慈濟(jì)醫(yī)學(xué)院兼任講師，曾策劃“女性影像藝術(shù)展”，并編有《女性與影像》，現(xiàn)任多項(xiàng)女性及其他主題影展策劃。譯有《電影意義的追尋》等書(shū)。