謝稚柳

　　根據(jù)謝稚柳的傳統(tǒng)觀，中國畫的傳統(tǒng)，是應(yīng)該而且能夠被作為普遍性而推廣的，是“畫以畫傳”、“人以畫傳”的唐宋畫家畫傳統(tǒng)，即所謂“傳統(tǒng)的先進(jìn)典范”；而“畫以人傳”的明清文人畫傳統(tǒng)，尤其是野逸派傳統(tǒng)，則應(yīng)看作是特殊的一脈，從精神上汲取它們的內(nèi)涵和形式。然而，根據(jù)長期的實踐體會，謝稚柳固然贊同文人畫野逸派的創(chuàng)意，但自始至終堅持認(rèn)為，中國畫作為繪畫，應(yīng)該是寫實的。這就需要畫家以生活為創(chuàng)作的唯一源泉，“外師造化，中得心源”；需要畫家具備堅實的形象塑造的基本功，包括形象本身的形神兼?zhèn)?、物我交融，能為配合形象塑造的筆墨的精妙生動。謝稚柳的繪畫，以“畫”的本身注重“畫之本法”，形神兼?zhèn)?，物我交融的形象塑造，源于生活又高于生活，精?yán)生動、妙到秋毫的筆墨抒寫，配合了形象的刻畫又有自身的美感；在“畫”之外的“人”的方面，書法、詩文、鑒定、畫史研究，無不有卓然的成就彪炳于世。尤其是他在鑒定方面的貢獻(xiàn)，可以說是邁絕古今；他在畫史研究方面的貢獻(xiàn)，揭示了“傳統(tǒng)先進(jìn)典范”的正脈，正本清源，中流砥柱，力挽狂瀾。

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