同光大老

　　高陽(yáng)，臺(tái)灣已故著名作家，本名許晏駢，浙江人，出身于錢塘旺族，1948年隨軍赴臺(tái)灣，曾任臺(tái)灣《中華日?qǐng)?bào)》主編和《中央日?qǐng)?bào)》特約主筆。1962年，高陽(yáng)受邀于聯(lián)合報(bào)副刊連載《李娃》，此作品一鳴驚人，成為高陽(yáng)歷史小說(shuō)創(chuàng)作的濫觴。爾后發(fā)表的《慈禧全傳》及《胡雪巖》等，更確立了他當(dāng)代首席歷史小說(shuō)家的地位。高陽(yáng)一生著作有90余部，約105冊(cè)，可謂著作等身。高陽(yáng)的歷史小說(shuō)，上寫帝王將相，下寫才子佳人，讀者面非常之廣。同時(shí)，高陽(yáng)小說(shuō)具備一定的實(shí)用性，類似于“勵(lì)志”類圖書(shū)，能夠給讀者帶來(lái)直接的精神或者物質(zhì)效益。高陽(yáng)出身于錢塘旺族，“旺族”一般都是讀書(shū)人家，言行舉止有著固定的階級(jí)規(guī)范。這種規(guī)范表現(xiàn)在高陽(yáng)的歷史小說(shuō)里，除了行文的流暢和古文根底的深厚之外，還在于它的不夸張不矯飾，即使是一針一線一言一行，也都有根有據(jù)，符合當(dāng)時(shí)的歷史氛圍。另外，他的小說(shuō)技法，雖是中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的套路，卻發(fā)展到了一個(gè)高度。高陽(yáng)最擅長(zhǎng)的是清史，在他所有的歷史小說(shuō)中，寫清代的幾乎篇篇精彩絕倫，讀者可以將其作為趣味橫生的斷代史來(lái)閱讀。不僅歷史事件、歷史人物、歷史發(fā)展脈絡(luò)、歷史框架都與歷史的真實(shí)面目貼近，而且，故事細(xì)節(jié)時(shí)常都有據(jù)可查。清人的筆記、野史、雜著、詩(shī)文，高陽(yáng)爛熟于心，隨時(shí)成為小說(shuō)創(chuàng)作的素材。由此旁涉開(kāi)來(lái)，清代的典章制度、佚聞逸事、地方風(fēng)俗、民情世態(tài)，高陽(yáng)都能夠根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展，巧妙地結(jié)合到小說(shuō)之中，或者通過(guò)小說(shuō)完整地呈現(xiàn)在讀者眼前。難能可貴的是，高陽(yáng)不但有史才與史學(xué)，而且有史識(shí)，對(duì)近代的重要?dú)v史人物與事件，都有自己獨(dú)到的眼光和判斷，如對(duì)慈禧、李鴻章、胡雪巖，或“百日維新”、“義和團(tuán)之變”等等。其歷史觀是否能夠被接受，讀者可以自己判斷。小說(shuō)不是歷史，必須有波瀾起伏、引人入勝的故事情節(jié)。高陽(yáng)便是一位講故事的大家。高陽(yáng)歷史小說(shuō)的另一大優(yōu)勢(shì)，就體現(xiàn)在這里。晚清歷史，頭緒紛繁，變幻莫測(cè)，“剪不斷，理還亂”。高陽(yáng)卻是從容駕御，諸條線索，分別寫來(lái)，又交錯(cuò)相關(guān)。在一張一弛的故事敘述過(guò)程中，晚清的歷史面貌自然地顯現(xiàn)出來(lái)。讀者在急欲了解故事的進(jìn)一步發(fā)展的閱讀渴望中，不知不覺(jué)也熟悉了那一段史實(shí)。

　　高陽(yáng)（1926-1992年），臺(tái)灣已故著名作家。本名許晏駢，字雁冰，浙江人。出身于錢塘望族。 大學(xué)未畢業(yè)，入國(guó)民黨空軍軍官學(xué)校，當(dāng)了空軍軍官。1948年隨軍赴臺(tái)灣。曾任國(guó)民黨軍隊(duì)參謀總長(zhǎng)王叔銘的秘書(shū)。退伍后任臺(tái)灣《中華日?qǐng)?bào)》主編，還一度出任《中央日?qǐng)?bào)》特約主筆。高陽(yáng)擅長(zhǎng)于史實(shí)考據(jù)，曾以“野翰林”自道。他的成就不僅在于評(píng)史述史，更重要是將其史學(xué)知識(shí)用于創(chuàng)作歷史小說(shuō)。1962年，高陽(yáng)受邀于聯(lián)合報(bào)副刊連載《李娃》，此部作品不但一鳴驚人，也成了高陽(yáng)歷史小說(shuō)創(chuàng)作的濫觴，爾后發(fā)表的《慈禧全傳》及胡雪巖三部曲《胡雪巖》、《紅頂商人》、《燈火樓臺(tái)》，更確立他當(dāng)代首席歷史小說(shuō)家的地位。高陽(yáng)一生著作一共有兩百余部，約105冊(cè)。高陽(yáng)的歷史小說(shuō)不僅注重歷史氛圍的營(yíng)造，情節(jié)跌宕，旨在傳神，寫人物時(shí)抓住特征，寥寥數(shù)語(yǔ)，境界全出。