叔叔的故事：酒徒

　　《叔叔的故事》（酒徒）創(chuàng)作于1990年，是王安憶停筆一年后寫就的，也是其最滿意的中篇。該小說是女權(quán)主義第三期的一個(gè)文本。盡管王安憶公開申明"我不是女權(quán)主義者"。她的創(chuàng)作不是對一種理論的演繹而是以現(xiàn)實(shí)感受為基礎(chǔ)的。但不管她是否有意自覺地按照女權(quán)主義理論進(jìn)行創(chuàng)作，卻都能通過自身的體悟達(dá)到與女權(quán)主義理論某種程度的契合。九元叢書，顧名思義，單本定價(jià)九元。以低廉價(jià)位推出叢書，惠及讀者，始終是出版業(yè)推廣好作品的一種手段，也是人民文學(xué)出版社的傳統(tǒng)之一。編輯出版九元叢書，意在承繼優(yōu)良傳統(tǒng)，使優(yōu)秀的文學(xué)作品得到更好的普及，在更廣大的范圍內(nèi)共享當(dāng)代文學(xué)的精神食糧。九元叢書第一輯，凡二十種，均為近三十年時(shí)間里涌現(xiàn)的優(yōu)秀中篇小說，故定名“中篇金曲”。此后還將有第二輯、第三輯……其他門類的文學(xué)作品小輯亦將進(jìn)入九元叢書的視野。需要說明的是，還有一些本該納入?yún)矔谝惠嫷膬?yōu)秀中篇佳作，因其版權(quán)等技術(shù)性問題未能解決，而不得不忍痛割愛。對此，我們深表遺憾，并請廣大讀者見諒。人民文學(xué)出版社編輯部2005年12月

　　王安憶，江蘇南京人。中國當(dāng)代文學(xué)女作家，被視為文化大革命結(jié)束之後，自1980年代中期起盛行於中國文壇的「知青文學(xué)」、「尋根文學(xué)」等文學(xué)創(chuàng)作類型的代表性作家。曾長時(shí)間居住於上海，於文化大革命期間，曾至安徽插隊(duì)落戶。王安憶現(xiàn)任上海市作家協(xié)會主席。臺灣出身的旅美文學(xué)評論家王德威 （David Der-wei Wang） 於其小論文《海派文學(xué)，又見傳人——王安憶的小說》中，謂王安憶是繼張愛玲后，又一海派文學(xué)傳人（見王德威著《如何現(xiàn)代，怎樣文學(xué)？——十九、二十世紀(jì)中文小說新論》，（臺灣）麥田出版，頁 383-402 ），高度評價(jià)王安憶在現(xiàn)代中文文壇的地位。[編輯本段]作者簡介王安憶，1954年3月生于南京，次年隨母親茹志鵑遷至上海讀小學(xué)，初中畢業(yè)后1970年赴安徽淮北農(nóng)村插隊(duì)，1972年考入徐州地區(qū)文工團(tuán)工作，1978年回上海，任《兒童時(shí)代》編輯。1978年發(fā)表處女作短篇小說《平原上》，1986年應(yīng)邀訪美。1987年進(jìn)上海作家協(xié)會專業(yè)創(chuàng)作至今?，F(xiàn)為上海市作家協(xié)會主席，復(fù)旦大學(xué)教授。王安憶的主要著作有：《雨，沙沙沙》、《王安憶中短篇小說集》、《流逝》、《小鮑莊》、《小城之戀》、《錦銹谷之戀》、《米妮》等小說集，及長篇小說《69屆初中生》、《黃河故道人》、《流水三十章》、《紀(jì)實(shí)和虛構(gòu)》、《長恨歌》、《富萍》、《上種紅菱下種藕》、《桃之夭夭》、《遍地梟雄》等，散文集《蒲公英》、《母女漫游美利堅(jiān)》（與茹志鵑合著）等，兒童文學(xué)作品集《黑黑白白》等，論著《心靈世界——王安憶小說講稿》等。王安憶多次獲得全國優(yōu)秀短篇、中篇小說獎(jiǎng)，《長恨歌》獲得了“第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”。1998年并獲得首屆當(dāng)代中國女性創(chuàng)作獎(jiǎng)。2001年獲馬來西亞《星洲日報(bào)》“最杰出的華文作家”稱號等。王安憶的小說，多以平凡的小人物為主人公，她注重從平凡生活中的不平凡經(jīng)歷與情感，挖掘生活，在藝術(shù)表現(xiàn)上，她的早期小說多感情抒發(fā)，近期創(chuàng)作則趨于冷靜和細(xì)致。我們從王安憶的作品里可以感受到一種寬厚的愛，她賦予故事中人物"英雄性"，表現(xiàn)人物美和善良的方面。她以敏感和高超的領(lǐng)悟力來控制故事微妙的氣氛發(fā)展以及人物的心理變化，細(xì)膩精準(zhǔn)。她的作品講的是平常故事，柴米生計(jì)，可她探討的是故事背后強(qiáng)大而仁慈的自然規(guī)律，這是她對人性和人的生存狀態(tài)及本體世界的關(guān)懷，這使她的作品具有了超乎尋常的意義。同時(shí)作品中時(shí)刻有女性的溫柔體現(xiàn)，連同謹(jǐn)慎內(nèi)省多思的品格，使她作為文壇一個(gè)特立獨(dú)行的異數(shù)存在. 有論者認(rèn)為，總體上講，《長恨歌》的思想內(nèi)涵和敘事結(jié)構(gòu)都不如《啟蒙時(shí)代》具有挑戰(zhàn)性——寫《啟蒙時(shí)代》這樣的作品，作家不拿出渾身解數(shù)，把自己意識層面和無意識層面的積累都拿出來，是支撐不下來的，因?yàn)闊o論在內(nèi)容上還是在形式上，它都是個(gè)無所依托的東西，所以一定是觀念和內(nèi)心動力的產(chǎn)物。（“啟蒙”的精神現(xiàn)象學(xué)——談?wù)勍醢矐洝秵⒚蓵r(shí)代》里的虛無與實(shí)在）[編輯本段]主要作品* 長篇小說：《69屆初中生》《黃河故道人》《流水三十章》《米尼》《長恨歌》《富萍》《桃之夭夭》《上種紅菱下種藕》《遍地梟雄》、《啟蒙時(shí)代》。* 中短篇小說集《雨，沙沙沙》《黑黑白白》《流逝》《尾聲》《王安憶中短篇小說集》《小鮑莊》《烏托邦詩篇》《荒山之戀》《傷心太平洋》《海上繁華夢》《香港的情與愛》《叔叔的故事》《人世的沉浮》《隱居的時(shí)代》《憂傷的年代》《化妝間》《兒女英雄傳《剃度》《現(xiàn)代生活》《文工團(tuán)》……*散文隨筆集《蒲公英》《獨(dú)語》《走近世紀(jì)初》《旅德的故事》《乘火車旅行》《重建象牙塔》《王安憶散文》《街燈底下》《窗外與窗里》《漂泊的語言》《母女同游美利堅(jiān)》（與茹志娟合作）……*文論集《故事與講故事》《心靈世界》《我讀我看》《王安憶說》。其中《長恨歌》已于公元2005年由香港知名導(dǎo)演關(guān)錦鵬拍攝電影。