戰(zhàn)爭本體的藝術轉化：二十世紀下半葉中國戰(zhàn)爭小說創(chuàng)作論

序 言
緒 論
一、戰(zhàn)爭與戰(zhàn)爭小說
二、戰(zhàn)爭觀、歷史觀與戰(zhàn)爭小說
三、戰(zhàn)爭小說作家審美觀念的嬗變與戰(zhàn)爭小說
四、本書的思路、構架、論述的範圍與方法
第一章：創(chuàng)作演進
第一節(jié) 英雄史詩型的戰(zhàn)爭小說
一、戰(zhàn)爭要素的單一闡釋與歷史行程的原向呈示
二、崇高軍人品格的理性頌揚
三、單一對立的情感維度
四、宏大敘事與史詩構架
第二節(jié) 透視戰(zhàn)爭與人性的戰(zhàn)爭小說
一、封戰(zhàn)爭中人道、人情、人性的多重探索
二、揭示戰(zhàn)爭中人性的象徵意蘊與抒情風貌
第三節(jié) 對戰(zhàn)爭歷史多元化的闡釋
一、對歷史本原的"接近"
二、封自身歷史的正視與審視
三、以心靈激活歷史、重構歷史
第二章：藝術建構
第一節(jié) 戰(zhàn)爭小說藝術衝突的構成及處理方式
一、戰(zhàn)火中敵我雙方衝突的構成及藝術處理
二、戰(zhàn)爭生活中人與人衝突的構成及藝術處理
三、戰(zhàn)爭境遇下人自身衝突的構成及藝術處理
第二節(jié) 戰(zhàn)爭本體美向藝術美的轉化
一、戰(zhàn)爭謀略、戰(zhàn)術戰(zhàn)鬥：戰(zhàn)爭藝術向小說藝術的智性轉化
二、緊張與均勢、奇異與驚險：戰(zhàn)爭力學與戰(zhàn)爭奇觀的藝術呈現(xiàn)
第三節(jié) 對戰(zhàn)爭中人的心理世界的藝術展示
一、戰(zhàn)火狀態(tài)中的心理展示：生命體驗與生命激活
二、戰(zhàn)爭環(huán)境中的心理展示：人格動機與心靈搏戰(zhàn)
三、死亡臨界時的心理披露：生命定格與人格精神
第三章：人物塑造
第一節(jié) 軍人形象
一、必耍的闡述
二、軍人形象
三、軍人形象塑造的幾點理論思考
第二節(jié) 母親形象
一、具有黨性色彩的革命母親形象
二、傳統(tǒng)而本色的母親形象
三、妻性失衡的母親形象
第三節(jié) 戰(zhàn)爭中的軍人創(chuàng)傷者形象
一、"挾帶型"戰(zhàn)士形象
二、命運多舛的失意者形象
第四章：審美形態(tài)
第一節(jié) 崇高的審美形態(tài)及其新變
一、弱化戰(zhàn)爭場景，凸現(xiàn)人的心靈崇高感
二、悲愴、凝重與複合多樣的藝術基調
三、嚴正、莊重與富有力度、氣勢的敘述語言
第二節(jié) 悲劇的審美形態(tài)及其新變
一、悲劇環(huán)境的沉重、窒息與無奈
二、封英雄悲劇人物的雙重悲劇意蘊的深層揭示
三、悲劇動囚的理性考辨
第三節(jié) 優(yōu)美的審美形態(tài)及其新變
一、恬淡怡然的戰(zhàn)爭背景
二、自具品味的優(yōu)美題材
三、別具機杼的人物選擇
四、淡化人物不幸的處理方式
五、柔和而富有詩情畫意的敘述語言
結 語
主要參考書目
附錄一：本書涉及的主要戰(zhàn)爭小說目錄
附錄二：革命後代視野中的革命歷史--以《我是太陽》和《英雄無語》為例
後 記