近代戲劇的傳承與開(kāi)拓

總序錢谷融(1)
序趙山林(1)
引論近代都市與近代戲劇的生成(1) 上編 京派崛起與京派海派分流
第一章 戲劇表演風(fēng)格與審美觀念的變革(21)
第一節(jié) 京秦旋風(fēng)與男旦風(fēng)潮(21)
第二節(jié) 風(fēng)云際會(huì)與黃腔崛起(31)
第三節(jié) 德藝雙馨與審美趣味的轉(zhuǎn)移(39)
第四節(jié) 時(shí)運(yùn)交移與戲劇觀念的進(jìn)一步變革(44)
第二章 延續(xù)與變遷：京派與海派(52)
第一節(jié) 京派、海派之名與實(shí)(52)
第二節(jié) 京徽爭(zhēng)勝與南派京劇的形成(61)
第三節(jié) 京劇改良與海派京劇的發(fā)展(66)
第四節(jié) 海派文化對(duì)傳統(tǒng)京劇思維的消解(73) 中編 歷史劇風(fēng)行與時(shí)事劇繁盛
第三章 傳統(tǒng)劇目的新變(83)
第一節(jié) 近代京劇劇目之來(lái)源(84)
第二節(jié) 藝人中心編劇體制的形成(93)
第三節(jié) 表演中心劇本型態(tài)的確立(102)
第四節(jié) 舞臺(tái)演出文本的成熟與定型(108)
第四章 藝人歷史劇的風(fēng)行(112)
第一節(jié) 藝人歷史劇溯源及其主題傾向(113)
第二節(jié) 大眾價(jià)值觀念與藝人歷史劇創(chuàng)作(119)
第三節(jié) 大眾審美取向與藝人歷史劇創(chuàng)作(134)
第四節(jié) 類型化傾向在藝人創(chuàng)作中的發(fā)展(153)
第五章 近代時(shí)事劇創(chuàng)作的繁盛(160)
第一節(jié) 傳統(tǒng)時(shí)事劇的沿革(160)
第二節(jié) 近代士風(fēng)的轉(zhuǎn)變(162)
第三節(jié) 憂亂傷離：近代前期時(shí)事劇創(chuàng)作(168)
第四節(jié) 政治劇曲之豐碑：近代后期時(shí)事劇創(chuàng)作(173)
第六章 報(bào)章體滲透與傳奇雜劇創(chuàng)作(188)
第一節(jié) 近代報(bào)刊業(yè)興起與傳奇雜劇創(chuàng)作(188)
第二節(jié) 報(bào)章體滲透?jìng)髌骐s劇的方式(192)
第三節(jié) 報(bào)章體滲透對(duì)傳奇雜劇的影響(197)

下編 理論觀念的開(kāi)拓與更新
第七章 曲論家視野中的近代戲劇觀念(201)
第一節(jié)戲曲觀(201)
第二節(jié)近代悲劇觀念的變遷(205)
第三節(jié)意境論(214)
第四節(jié)駢史觀(218)
第八章 高臺(tái)教化、新民救亡與戲曲改良(224)
第一節(jié)高臺(tái)教化：傳統(tǒng)戲劇教化觀(224)
第二節(jié)以戲救國(guó)：近代前期戲劇教化觀(227)
第三節(jié)新民救亡：近代后期戲劇教化觀(232)
第四節(jié)戲曲改良的理論建樹(shù)(240)
第九章 舞臺(tái)實(shí)踐觀念的開(kāi)拓與更新(252)
第一節(jié)場(chǎng)上之曲與聲歌之道(252)
第二節(jié)無(wú)聲不歌與無(wú)動(dòng)不舞(257)
第三節(jié)汪笑依舞臺(tái)實(shí)踐觀的開(kāi)拓(266)
第四節(jié)新劇改良的舞臺(tái)實(shí)踐論(270)余論近代戲劇的地位及影響(281)
附錄一：近代京劇劇目之著錄(283)
附錄二：傳奇雜劇對(duì)京劇的滲透(307)
附錄三：參考書(shū)目舉要(334)
后記(349)