顏真卿書(shū)法集字章法

　　柳公權(quán)（公元778—865年），字誠(chéng)懸，京兆華原（今陜西耀縣）人。唐代杰出書(shū)法家。他自幼聰穎好學(xué)，12歲就善詩(shī)文，尤善翰墨。在書(shū)法上，他取法鐘王，得力于歐陽(yáng)詢(xún)和顏真卿，主張“用筆在心，心正則筆正，筆正乃可法矣”。他總結(jié)了魏晉以來(lái)楷書(shū)的發(fā)展規(guī)律，博采眾長(zhǎng)，克服柔媚，保留剛勁，逐漸形成了中宮緊湊、體勢(shì)開(kāi)張、方圓兼?zhèn)洹⒐橇磐Φ摹傲w”。柳公權(quán)在我國(guó)書(shū)法史上書(shū)名極高，一生留下的碑版墨跡很多，尤以楷書(shū)為最。其楷書(shū)代表風(fēng)格有兩類(lèi)：一類(lèi)以《金剛經(jīng)》（47歲作）為代表，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)平穩(wěn)，筆法秀巧而又凝重，字體較小，具有晉唐以來(lái)楷書(shū)的勁媚意趣。另一類(lèi)以《玄秘塔碑》（63歲作）、《神策軍碑》（66歲作）為代表，擺脫了晉唐的妍美書(shū)風(fēng)，創(chuàng)造了一種渾厚中見(jiàn)鋒利、嚴(yán)謹(jǐn)中見(jiàn)開(kāi)闊的個(gè)人風(fēng)格。此二碑筆畫(huà)強(qiáng)健豐潤(rùn)、結(jié)體緊密渾穆，最能代表柳書(shū)風(fēng)格，均被視為學(xué)柳書(shū)者入門(mén)的最佳范本。《集柳字創(chuàng)作章法》中的作品，大多數(shù)字是從《玄秘塔碑》中所集，一小部分從《神策軍碑》和《金剛經(jīng)》中所集，極少數(shù)字是在不影響整體效果的情況下由偏旁和部首組合而成的，希望學(xué)習(xí)者能夠在臨摹中吸收柳書(shū)之精華。編寫(xiě)《集柳字創(chuàng)作章法》的主要目的就是指導(dǎo)初學(xué)柳書(shū)者在臨摹的基礎(chǔ)上對(duì)作品的章法有個(gè)把握。常見(jiàn)的書(shū)法作品形式有：斗方、條幅、橫幅、中堂、扇面、長(zhǎng)卷、冊(cè)頁(yè)、對(duì)聯(lián)、四條屏等。一幅完整的書(shū)法作品，應(yīng)包括正文、款字和印章，缺一不可。正文是書(shū)寫(xiě)作品的主要內(nèi)容。款字是對(duì)正文的補(bǔ)充、輔助和說(shuō)明，它包含的內(nèi)容很多，可以題書(shū)寫(xiě)內(nèi)容的題目、作者、出處，書(shū)寫(xiě)的時(shí)間、地點(diǎn)，書(shū)寫(xiě)者姓名，索書(shū)者的姓名、單位，書(shū)寫(xiě)者對(duì)作品的解釋和感受等等。視作品的需要，常見(jiàn)的題款形式有窮款、單款、雙款。窮款通常只題作者的姓名或名，甚至只鈐一至兩方印章即可。單款，題在正文后，如果款字另起一行，可略低于正文，但下邊不能到底，要考慮到印章的位置。雙款，分上下款，上款在正文的右邊中上部題，下款同單款。印章是一幅完整書(shū)作不可缺少的組成部分。常見(jiàn)的有姓章、名章、引首章、閑章、齋館印、肖形印、壓腳印等。姓名章以方形居多，其它印章各種形狀均可。引首印，一般鈐在作品靠右邊線起首，或在第一字與第二字之間。壓腳印，一般鈐在作品的左下或右下方，但不是在最底邊，對(duì)聯(lián)則用在上聯(lián)末字與倒數(shù)第二字之間靠右邊線。名印，白文居多，下方可加一方朱文的閑章或齋館印。兩方印鈐在一起時(shí)，要一朱一白。一幅作口鈐兩方以上印章，至少要有一方朱文印或白文印。另外，印章不能大于款字，但也不宜太小。鈐印的位置一定要根據(jù)需要而定，不能亂鈐。關(guān)于書(shū)法作品的創(chuàng)作知識(shí)還有很多，由于篇幅有限，不能一一詳作說(shuō)明。真心希望本書(shū)能對(duì)廣大書(shū)法愛(ài)好者有所裨益。

暫缺《顏真卿書(shū)法集字章法》作者簡(jiǎn)介