趙之謙篆刻及其刀法

　　趙之謙（1829－1884），字撝叔、益甫，號(hào)悲盒、無(wú)悶、冷君、憨寮，浙江會(huì)稽（今紹興）人。清咸豐年間舉人，曾做過(guò)江西鄱陽(yáng)、奉新、南城等縣知縣。他的篆刻開(kāi)始學(xué)浙派，后來(lái)又學(xué)鄧石如一派，由于寫(xiě)得一手好篆書(shū)，又擅長(zhǎng)繪畫(huà)，在北京又致力于文字訓(xùn)詁和金石書(shū)畫(huà)考證，所見(jiàn)極廣，篆刻突飛猛進(jìn)，創(chuàng)造了自己的風(fēng)格。他在我國(guó)篆刻藝術(shù)發(fā)展史上，貢獻(xiàn)很大，一是開(kāi)辟了新的摹漢印道路。以漢印作為學(xué)習(xí)目標(biāo)，是明清以來(lái)篆刻家所走的道路。趙之謙悟出了"漢印之妙，不在斑駁，而在于渾厚"。他就在"渾厚"二字上下功夫，不求"斑駁"，而取光潔，突出個(gè)性。二是擴(kuò)拓了印章文字的廣闊前景。無(wú)論是白文印或朱文印，在文字的取材上大膽吸取漢鏡、錢(qián)幣、權(quán)、詔、漢器銘文、磚瓦以及碑額等文字入印，使篆刻藝術(shù)更豐富了金石的內(nèi)涵。三是大膽探索邊欄的藝術(shù)。白文印的四周出較寬的地位，以作邊欄；朱文印的邊欄或破或曲，或一邊無(wú)欄，形式不一。四是開(kāi)創(chuàng)了印章邊款藝術(shù)的新紀(jì)元。他的邊款，有顏體，有一般行書(shū)，后來(lái)大量用魏體書(shū)法，或用生動(dòng)的圖畫(huà)，有陰的、有陽(yáng)的。邊款的文字有筆墨有刀，金石味很濃。他的篆刻不但對(duì)國(guó)內(nèi)影響深遠(yuǎn)，而且對(duì)日本也有重大的影響。

暫缺《趙之謙篆刻及其刀法》作者簡(jiǎn)介