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內(nèi)容簡介

　　越中曲家就戲曲本體以及本色當(dāng)行等問題進(jìn)行了廣泛而深入的探討，明確了戲曲藝術(shù)的本質(zhì)特征，廓清了人們對戲曲藝術(shù)的模糊認(rèn)識，為戲曲藝術(shù)的健康發(fā)展開辟了廣闊的道路。與此同時(shí)，他們在一系列專著、序跋、評點(diǎn)、書信等論述中，就戲曲創(chuàng)作問題，也提出了許多精辟見解。越中曲論家在戲曲創(chuàng)作、批評、表演、美學(xué)等許多領(lǐng)域的研究，加深了人們戲戲曲藝術(shù)特征以及戲曲發(fā)展規(guī)律的認(rèn)識，而且不囿于成見，大膽創(chuàng)新，使戲曲理論發(fā)展到一個(gè)前所未有的高度。他們?yōu)閼蚯鷦?chuàng)作和演出做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，在戲曲理論發(fā)展史上占重要的地位。本書在戲曲研究的思路和方法上的創(chuàng)新意義和學(xué)術(shù)價(jià)值主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。一是運(yùn)用戲曲生態(tài)學(xué)的研究方法對越中曲家群體進(jìn)行整體研究。二是從群體的角度越中曲家進(jìn)行研究。三是具有扎實(shí)的文獻(xiàn)基礎(chǔ)。<

作者簡介

暫缺《晚明越中曲家群體研究》作者簡介

圖書目錄

總序
序
緒論
第一章越中曲家的文化生態(tài)環(huán)境
第一節(jié) 越中地域文化個(gè)性
第二節(jié) 越中的戲曲生態(tài)環(huán)境
第三節(jié) 心學(xué)與戲曲
第二章越中曲家群的主體構(gòu)成及其群體特征
第一節(jié) 越中曲家群的主體構(gòu)成
第二節(jié) 越中曲家群體特征
第三節(jié) 越中曲家傳世作品
第三章越中曲家交流考
第一節(jié) 徐渭與曲家交游考
第二節(jié) 王驥德、葉憲祖與曲家交游考
第三節(jié) 祁彪佳與曲家交游考
第四章越中曲家的理論貢獻(xiàn)（上）
第一節(jié) 越中曲家理論著述
第二節(jié) 戲曲本體論
第三節(jié) 本色當(dāng)行論
第五章越中曲家的理論貢獻(xiàn)（下）
第一節(jié) 戲曲創(chuàng)作論
第二節(jié) 戲曲批評論
第三節(jié) 戲曲境界論
第六章越中曲家的雜劇創(chuàng)作
第一節(jié) 徐渭與《四聲猿》
第二節(jié) 葉憲祖的雜劇創(chuàng)作
第三節(jié) 孟稱舜的《桃花人面》及其他
第四節(jié) 陳汝元等越中諸曲家的雜劇創(chuàng)作
第七章越中曲家的傳奇創(chuàng)作
第一節(jié) 越中曲家傳奇創(chuàng)作的主題取向
第二節(jié) 越中曲家傳奇的藝術(shù)特色
第三節(jié) 越中曲家傳奇的演出狀況
余論從《曲律》到《閑情偶寄》
附錄一越中曲家創(chuàng)作交游年表
附錄二參考書目舉要
后記