中國新時(shí)期戲劇研究資料（甲種）

關(guān)于話劇民族化的一點(diǎn)思考…………………………………譚桂林
新時(shí)期話劇哲理滲透的軌跡和走向…………………………聶海風(fēng)
建構(gòu)思想的雕像
——論新時(shí)期話劇主題的嬗變…………………………賀 黎
新時(shí)期的話劇探索與探索話劇………………………………甄 西
新時(shí)期話劇的結(jié)構(gòu)探索與布萊希特的“間離效果”………劉方政
現(xiàn)實(shí)主義：新時(shí)期戲劇探索的歸宿地………………………陳 龍
小劇場戲劇的興起……………………………………………趙寧宇
漫議“新史劇” ……………………………………………羅懷臻
八十年代以來的香港話劇概觀……………………田本相 宋寶珍
新時(shí)期話劇得失談……………………………………………林 希
中國話劇二十年變化的價(jià)值分析……………………………周 星
新時(shí)期戲劇人物創(chuàng)造論………………………………………劉 禎
九十年代話劇的發(fā)展概貌及其趨勢(shì)………………田本相 宋寶珍
先鋒戲劇：對(duì)誰說話………………………………張 健 林 蕾
戲劇觀念問題…………………………………………………陳恭敏
話劇要發(fā)展，必須現(xiàn)代化……………………………………胡偉民
談戲劇觀的突破………………………………………………丁揚(yáng)忠
中國話劇的過去、現(xiàn)在和未來
——在重慶霧季藝術(shù)節(jié)上的講話………………………陳白塵
現(xiàn)代戲劇的內(nèi)涵與外觀………………………………………余秋雨
戲劇應(yīng)具有對(duì)當(dāng)代生活的參與意識(shí)…………………………周建渝
也談對(duì)“戲劇本質(zhì)”的再認(rèn)識(shí)………………………………康洪興
談?wù)劗?dāng)代題材的創(chuàng)作視角……………………………………李 曉
香港話劇的本土文化特征
——論“港派”與“京派”……………………………朱棟霖
實(shí)驗(yàn)戲劇和我們的選擇………………………………………孟京輝
我國軍隊(duì)話劇的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)
——紀(jì)念中國話劇九十年………………………………胡 可
二十一世紀(jì)的門檻上
——關(guān)于中國話劇的前瞻與思考………………………熊源偉
試論臺(tái)灣與大陸小劇場運(yùn)動(dòng)之同與異………………………董 健
意義流失與話語再生
——論中國前衛(wèi)話劇的誤讀形態(tài)………………………厲震林
新時(shí)期戲劇藝術(shù)論導(dǎo)論………………………………………譚霈生
華文戲劇交流的近況與展望…………………………………田本相
從生活出發(fā)
——評(píng)話劇《丹心譜》…………………………………朱 寨
一聲驚雷
——贊話劇《于無聲處》………………………………曹 禺
《報(bào)春花》是一個(gè)突破………………………………………徐恒進(jìn)
活在舞臺(tái)上的陳毅市長………………………………………鳳 子
把文藝的燈火燃得更亮些
——評(píng)話劇《誰是強(qiáng)者》………………………………趙 尋
《茶館》續(xù)篇《小井胡同》的出現(xiàn)…………………………陳 遼
他們追求更美好的人生
——《街上流行紅裙子》觀后…………………………何西來
深層的開掘，詩化的追求
——評(píng)話劇《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問》………………熊源偉
生機(jī)在于創(chuàng)新
——《魔方》的聯(lián)想……………………………………余秋雨
他站在新的起跑線上
——評(píng)楊利民的《黑色的石頭》………………………譚霈生
在兼容與結(jié)合中嬗變
——話劇《桑樹坪紀(jì)事》實(shí)驗(yàn)報(bào)告……………………徐曉鐘
狗兒爺
——一個(gè)內(nèi)涵豐富的農(nóng)民形象…………………………孟繁樹
味無窮而炙愈出
——話劇《天下第一樓》觀后…………………………董乃斌
《古塔街》的藝術(shù)世界………………………………………郭鐵城
永不熄滅的火
——評(píng)話劇《天邊有一簇圣火》………………………陳大鵬
若即若離
——沙龍?jiān)拕　读羰嘏俊返拿缹W(xué)價(jià)值………………戴 平
荒誕與悖反：關(guān)于《鳥人》的另一種判斷…………………方 寧
輕松的喜劇形式 深刻的社會(huì)內(nèi)涵
——話劇《OK，股票》觀后……………………………曉 蔚
真實(shí) 自然 質(zhì)樸平淡
——觀話劇《同船過渡》………………………………楊建波
歷史劇《商鞅》向藝術(shù)本體回歸……………………………李 曉
關(guān)于《假如我是真的》的爭論………………………………高芮森
關(guān)于《明月初照人》的爭論…………………………………高芮森
關(guān)于戲劇觀念的討論…………………………………………高芮森
關(guān)于《馬克思流亡倫敦》和《馬克思秘史》的爭論………高芮森
關(guān)于《小井胡同》的爭論……………………………………高芮森
魏明倫現(xiàn)象……………………………………………………王一峰
搭錯(cuò)車現(xiàn)象……………………………………………………高芮森
桑樹坪現(xiàn)象……………………………………………………高芮森
日本戲劇印象一斑……………………………………………劉厚生
佐臨訪德歸來一夕談…………………………………………紅 蒂