中國當代美術全集（花鳥卷2）

　　當代中國花鳥畫是在承傳與變革古代花鳥畫的矛盾中生發(fā)的。一方面，它繼承了整個古代中國畫的美學傳統(tǒng)，更多地受到明清畫風的直接啟示，并受到20世紀大文化背景的促迫，在美學品格上發(fā)生了諸多變異。另一方面，給予它重大影響的首先是政治的變革以及相應的意識形態(tài)革命，還有一個社會文化因素，即西學的沖擊。西潮不僅使整個中國美術形成了中西美術并存的態(tài)勢，也使花鳥畫多了一條融合西法的渠道。從語體的角度看，當代花鳥畫是寫意、半工半寫、工筆三種傳統(tǒng)語體的創(chuàng)造性轉換與“西學中用”的新體共存的新格局。20世紀初的辛亥革命推翻了帝制，宣告了作為封建社會晚期主流形態(tài)的文人花鳥畫的終結；20世紀50年代的社會巨變，成為以歌頌時代精神為使命、以大眾審美意識為美術標準的花鳥畫新時代的開始；“文化大革命”使花鳥畫遭到滅頂之災；改革開放的新時期，花鳥畫又獲得了空前的個性張揚與語言自由。在這一時期里，文人寫意畫的歷史性轉換，取得了最顯著的成績；半工半寫語體吐故納新，亦代有大家；工筆語體遙接兩宋又再度復興；融合中西的新體則成為這一時期的新潮。以上諸種語體的并存互補構成了中國當代花鳥畫壇的多樣景觀和赫赫成就，是歷史上任何一個時期所無與倫比的?！吨袊敶佬g全集·花鳥卷》分為兩卷，按畫家出生年代為序，共收入活躍在當今畫壇具有影響力的62位畫家的681幅作品。我們從中可窺見當代花鳥畫的最高水平和整體風貌，也可充分了解每位畫家的藝術特色及個性創(chuàng)造，具有學術研究和推動花鳥畫發(fā)展的意義。

　　郭怡孮，1940年2月10日生于山東濰坊。自幼隨父郭味渠先生習畫，1962年畢業(yè)于北京藝術學院，1978年起任教于中央美術學院?，F(xiàn)為：中國美術家協(xié)會中國畫藝術委員會副主任、文化部美術高級職稱評審委員、中央美術學院教授。展出：作品參加全國性美展；應邀赴加拿大、美國、法國、瑞士、西班牙、荷蘭、比利時等國家舉辦畫展并進行學術交流。