大地的眼睛

　　《大地的眼睛》（1946-1950）由《通向友人的路》、《沉思錄》、《人類的鏡子》三部分構成，是普里什文最后一部完成的著作，是一部關于他自己的“總結之書”。《通向友人的路》以傳記性質的抒情筆記對影響作者個性形成的重大事件和感受進行了分析。在分析自己作為一名作家的成長歷程時，普里什文意識到自己最大的幸福就是“融入自然”，置身森林就像待在朋友中間一樣。標題中的“友人”原文為單數(shù)名詞，可能是普里什文心目中的某個讀者，也可能是普里什文自己，思考中的他常常和自己交談。也可能另有所指，即自然本身，或許還有詩。《沉思錄》主要是普里什文關于社會生活、文學藝術和自然現(xiàn)象等的“沉思”，這些沉思具有深刻的思辨色彩，同時又充滿著鮮活的感受和生動的細節(jié)?！度祟惖溺R子》最饒有興味，普里什文把自己寫動物和植物的筆記都收錄在這部作品中。他稱狗、貓、鳥為“老鄉(xiāng)”，他總能在動物身上看到人類的影子，能感覺到“動物的智慧”，甚至能觀察到“一棵樹的生活”。因此，自然界中的動植物便成了“人類的鏡子”。普里什文用人生、藝術、道德、歷史的觀點來詮釋真、善、美和愛。他的作品不僅讓我們了解大自然，也讓人類了解真實的自己。《大地的眼睛》得到了許多俄羅斯作家的高度評價，帕烏斯托夫斯基稱其為“一部充滿詩意的思想和意外的瞬間觀察的驚人巨著”。

　　普里什文（1873－1954）是20世紀俄羅斯文學史上極具特色的人物。世紀之初，他是作為懷有強烈宇宙感的詩人，具有傾聽鳥獸之語、草蟲之音異能的學者，步入俄羅斯文壇的。在長達半個世紀的文學創(chuàng)作中，雖歷經(jīng)俄羅斯文學發(fā)展歷程中批判現(xiàn)實主義的衰落、現(xiàn)代主義的崛起和社會主義現(xiàn)實主義的繁盛，卻始終保持了個性化的藝術追求。他的創(chuàng)作不僅拓寬了俄羅斯現(xiàn)代散文的主題范圍，而且為其奠定了一種原初意義上的風貌。他寫了《跟隨神奇的小圓面包》（1908）、《在隱沒之城的墻邊》（1909）、《黑阿拉伯人》（1910）等隨筆集，分別記述自己的幾次旅行經(jīng)歷。在二三十年代，普里什文相繼推出自傳體長篇小說《惡老頭的鎖鏈》（1923－1954）、隨筆集《別列捷伊之泉》（1925－1926）、《大自然的日歷》（1925－1935）、《仙鶴的故鄉(xiāng)》（1929）、中篇小說《人參》（1933）等，這些作品的問世標志著普里什文創(chuàng)作風格日臻成熟，尤其是《別列捷伊之泉》，更具轉折意義。20世紀俄羅斯和世界文壇做出了獨特的卓越的貢獻。他的一些提出環(huán)保理念的超前之作，比公認的現(xiàn)代生態(tài)文學經(jīng)典《寂靜的春天》早出現(xiàn)10年。四、五十年代是普里什文創(chuàng)作的全盛時期，《沒有披上綠裝的春天》（1940）、《葉芹草》（1940）、《林中水滴》（1943）、《太陽寶庫》（1945）、《大地的眼睛》（1946－1950）、《船木松林》（1954）和未完成的《國家大道》都為作家?guī)砀鼜V泛的聲譽。1954年，普里什文卒于莫斯科近郊的林中別墅。