一個唯美主義者的遺言

　　奧斯卡·王爾德（1854—1900），出生于愛爾蘭，戲劇家、小說家、童話家和詩人，英國唯美主義文學的代表人物，“為藝術而藝術”的倡導者之一。他寫出了維多利亞時期最好的英國舞臺劇，如《溫德密爾夫人的扇子》、《無足輕重的女人》、《理想的丈夫》等。他的長篇小說《道林·格雷的畫像》則是一部探討美與心靈之間關系的重要作品。他創(chuàng)作的童話雖然數(shù)量不多，卻使他躋身于世界最優(yōu)秀童話家之列。他的詩充滿了隱喻，形象豐富，音律優(yōu)美，堪稱最美的英語作品之一。王爾德的作品經(jīng)過一個多世紀的歲月洗禮，反而吸引了越來越多的關注目光，讓更多的人為之嘆服，為之沉醉。王爾德的私生活同樣是一個饒有趣味的話題。他以放蕩不羈、奇裝異服聞名，而他的性取向更為人所津津樂道。他蔑視倫理道德、藝術至上的主張不可避免地激怒了正統(tǒng)的上流社會，終于弄到不可收拾的地步。他與同性密友道格拉斯的父親——昆斯伯里侯爵對簿公堂，盡管他為自己所做的辯護感動了許多人，但他還是沒能逃脫被審判的命運，鋃鐺入獄。兩年監(jiān)獄生活之后，他避人耳目，悄悄來到巴黎，在貧病交加中度過自己最后的歲月，辭世時年僅46歲?！兑粋€唯美主義者的遺言——奧斯卡·王爾德別傳》正是用王爾德一生最后三個月的日記的方式，再現(xiàn)了他人生最后的不為人知的階段。本書擬為王爾德自1900年8月9日到1900年11月30日之間的日記，以王爾德自己的口吻，描繪了王爾德最后的生活，回顧他的跌宕起伏、毀譽參半的一生。在這三個月的“偽日記”中，作者彼得·阿克羅伊德以罕見的精巧方式，串起了王爾德的一生——少年時代、全盛時期、巨大成就和道德的深淵，仿佛他成為奧斯卡·王爾德，與之一起揮灑天才，享受榮耀，涉足險惡和遭世人唾棄，然后在貧病中冷靜地回顧自己的一生；又時而跳出那個時代，站在后人的角度評價這個才子。無疑，這是一個絕妙的構思。每一個喜歡王爾德的人，恐怕都想知道他在最后的歲月里到底在干什么，在想什么？都希望能夠親身體驗他唯美的危險的生活，用某種方式表達對他的機智、對他的才華的敬仰。然而這個題材不僅需要傳記作家的嚴謹，還需要有王爾德式的淵博和機智。仿作如果沒有自己的靈魂，就只能成為空洞的回音。英國《暫?！冯s志評論道：“王爾德若是在天有靈，肯定希望這本書是他自己寫的。”有些贊美過度，但是在追隨王爾德的道路上，彼得·阿克羅伊德確實比其他人走得更遠，也許也更加成功。“這些英國人要是沒話可說，就擺出不屑一顧的樣子，要是沒什么可想，就會裝出若有所思的神態(tài)?！保▽τ罢司印钡某爸S）“他有‘直抒胸臆’的習慣，卻渾然不知根本無胸臆可抒?！保▽ニ共锖罹舻脑u價）“圣方濟各那樣的藝術作風對我毫無吸引力：他們的童貞是太監(jiān)的童貞，他們的孤獨是完全被人看穿的孤獨。”（對所謂正統(tǒng)文學的嘲弄）在書中，這種王爾德式的妙語隨處可見，令人驚訝。但作者并不是停留在模仿層面，而是將自己的評價融入其中，如他借王爾德之口總評王爾德的藝術成就：“我是這個時代最偉大的藝術家，我對此毫不懷疑，正如我的悲劇也是這個時代最大的悲劇。在歐洲和美國，我都享有很高的藝術聲譽。在英國，我的作品總是巨大的商業(yè)成功——我對此并不感到羞恥。……我掌握了各種文學體裁。我把喜劇帶回英國舞臺，我用我們自己的語言開創(chuàng)了象征戲劇，我為現(xiàn)代讀者創(chuàng)造了散文詩。我把批評從實踐中分離出來，形成一門獨立的學問，我還寫出了惟一一部現(xiàn)代意義的英語小說。還有，盡管我把自己的戲劇作為一種本質上屬于私人化表達的形式，但我的理想是把戲劇變成生活和藝術交匯的地方，我一直鍥而不舍地追尋著這一理想?！痹趪鴥纫郧俺霭娴年P于王爾德的書中，王爾德的私生活遭到了某種刻意的回避，他的審判被說成虛偽的上流社會對天才的嫉妒和攻擊。而彼得·阿克羅伊德還他以真實面目，把一個走鋼絲的王爾德呈現(xiàn)在世人面前。這個王爾德更加真實、豐滿，也更能引起我們的思考。要想了解一個天才，最好的辦法恐怕是跟他到世上走一遭。但愿這本書能帶給我們愉快的閱讀，感受到一個天才的激情洋溢的人生。

　　彼得·阿克羅伊德，1949年生于倫敦，先后就讀于劍橋和耶魯。他曾為《旁觀者》擔任多年文學編輯，現(xiàn)為《泰晤士報》首席書評家。《一個唯美主義者的遺言——奧斯卡·王爾德別傳》獲1984年毛姆獎。作者的重要作品還包括《倫敦大火》、《霍克斯默》（獲1985年的韋特布里德獎和《衛(wèi)報》小說獎）、一部艾略特傳記（獲1984年韋特布里德獎和海曼因獎）、一部狄更斯傳（入圍1991年NCR圖書獎）。