文學(xué)智慧：走近西方小說

緒 言 上 編 第一章：西方小說的文學(xué)史命運(yùn) 一 何謂小說--"給不能下定義的術(shù)語下定義" 二 西方小說的興起 三 十八世紀(jì)的西方小說：對它，昆德拉滿懷鄉(xiāng)愁 四 十九世紀(jì)：小說的世紀(jì) 五 應(yīng)對挑戰(zhàn)：二十世紀(jì)文化語境中的西方小說 第二章：小說研究輿敘事學(xué) 一 西方文學(xué)批評中的小說：文藝復(fù)興至十九世紀(jì)晚期 二 西方文學(xué)批評中的小說：十九世紀(jì)晚期至二十世紀(jì)六十年代初 三 關(guān)於敘事學(xué) 四 價(jià)值與局限：敘事學(xué)與小說研究 下 編 第一章：素材、本事、故事及情節(jié)分布 一 小說與故事 二 素材、本事、故事 三 從兩部小說看故事與情節(jié)分布 四 傳統(tǒng)小說中的故事：巴爾扎克式的故事和福樓拜式的故事 五 現(xiàn)代小說與故事(一)：非現(xiàn)實(shí)化與神話化 六 現(xiàn)代小說與故事(二)：故事要素的有意義缺失 七 現(xiàn)代小說典故事(三)：荒誕與故事的解體 第二章：小說與人物 一 故事重要還是人物重要：早期小說 二 人物的外部標(biāo)志 三 關(guān)注人物的心理世界：以三個(gè)女性的內(nèi)心戲劇為例 四 外部世界與內(nèi)心世界：司湯達(dá)怎樣寫人物 五 托爾斯泰：展現(xiàn)人物"心理過程本身" 六 現(xiàn)代小說與人物 七 意識(shí)流輿人物意識(shí)描寫的深化 第三章：小說的敘述視點(diǎn) 一 作者與小說的敘事人 二 敘事視點(diǎn)種種 三 外視點(diǎn)："無所不知的敘事人"和"受限制的敘事人" 四 亨利·詹姆斯的"意識(shí)中心" 五 陀斯妥耶夫斯基小說中的敘事人視野和人物視野 六 內(nèi)梘點(diǎn)，主人公或見證人的敘述 七 一部奇書：《嫉妒》的視點(diǎn) 八 視點(diǎn)和人稱，關(guān)於"第二人稱"，也談《變化》 第四章：小說的時(shí)間與空間 一 "空間的藝術(shù)"與"時(shí)間的藝術(shù)" 二 傳統(tǒng)小說如何"重建時(shí)間" 三 心理時(shí)間與現(xiàn)代小說 四 現(xiàn)代小說中的時(shí)序倒錯(cuò)和時(shí)間密度：《追憶似水年華》中"不由自主的記憶" 五 現(xiàn)代小說的空間形式：《尤利西斯》和《弗蘭德公路》 第五章：西方小說的結(jié)構(gòu) 一 結(jié)構(gòu)在西方小說中的特殊意義：廣義的結(jié)構(gòu)和狹義的結(jié)構(gòu) 二 《人間喜劇》結(jié)構(gòu)的再解讀 三 "鎖結(jié)"和結(jié)構(gòu)：天衣無縫的《安娜·卡列尼娜》 四 "傳統(tǒng)"與"現(xiàn)代"的結(jié)合：弗朗索瓦莫里亞克的一部小說 五 從《酒吧長談》看"結(jié)構(gòu)革命" 六 現(xiàn)代小說結(jié)構(gòu)的開放性：《法國中尉的女人》與《寒冬夜行人》 七 現(xiàn)代小說結(jié)構(gòu)的不確定性：《哈扎爾辭典》 主要參考文獻(xiàn) 後 記