魯迅小說全編

　　對于現(xiàn)代中國，新文化運動的作用，實在不亞于文藝復興運動之于歐洲。然而，它的發(fā)動，并不如我們今天懸想般的轟轟烈烈，勿寧說是靜悄悄地進行。《新青年》編輯導演的答王敬軒的“雙簧信”，就是著名的例子，目的是要弄出響聲來，讓全社會知道。這是寂寞的。至少，當時處于邊緣地帶的魯迅是這么感覺的。為了慰藉那在寂寞里奔馳的前驅(qū)者，或者也因他未能忘懷于往日籌辦流產(chǎn)的《新生》雜志的寂寞的悲哀，他終于在黑暗的鐵屋子里吶喊起來，但從此，中國便有了首批新型的白話小說。魯迅自己說過，他的文字有兩類，一類是為別人乃至為敵人的，一類是為自己的。依照這種說法，小說當介于兩者之間，既有明確表達問題意識和社會責任的方面，也有抒寫個人精愫的方面。說到小說創(chuàng)作，他說：“我仍抱著十多年前的‘啟蒙主義’，以為必須是‘為人生’，且是要改良這人生?！闭侨松?，把別人和自己統(tǒng)一到他的小說里來了。然而，魯迅畢竟是一個屬于現(xiàn)代中國的作家。作為新文化運動的開拓者，偶像破壞者，他可以毀棄傳統(tǒng)的一切，卻固執(zhí)地保留了由它孕育的苦難，身為奴隸的屈辱的永久見證。正如一位評論家說?？思{的小說里有“古老的聲音”那樣，在魯迅的小說中，同樣鳴響著這樣一個聲音，世世代代從未中斷的深沉的聲音，東方大陸的聲音。

　　林賢治，廣東陽江人。著有詩集《駱駝和星》、《夢想或憂傷》，散文隨筆集《平民的信使》，評論集《胡風集團案：20世紀中國的政治事件和精神事件》、《守夜者札記》、《自制的海圖》、《時代與文學的肖像》、《午夜的幽光》、《一個人的愛與死》，自選集《娜拉：出走或歸來》，傳記《人間魯迅》、《魯迅的最后十年》等。主編“20世紀外國文化名人書庫”、“曼陀羅譯叢”、“曼陀羅文叢”、“流亡者之旅譯叢”、“流亡者叢書”、“世界散文叢編”、《讀書之旅》，合作主編《散文與人》、《記憶》、《人文隨筆》、《人文中國》、《文學中國》等叢書、叢刊多種。選編《絕望的反抗》、《野百合花》、《自由詩篇》等數(shù)十種。