魯迅小說(shuō)全編

　　對(duì)于現(xiàn)代中國(guó)，新文化運(yùn)動(dòng)的作用，實(shí)在不亞于文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)之于歐洲。然而，它的發(fā)動(dòng)，并不如我們今天懸想般的轟轟烈烈，勿寧說(shuō)是靜悄悄地進(jìn)行?！缎虑嗄辍肪庉媽?dǎo)演的答王敬軒的“雙簧信”，就是著名的例子，目的是要弄出響聲來(lái)，讓全社會(huì)知道。這是寂寞的。至少，當(dāng)時(shí)處于邊緣地帶的魯迅是這么感覺(jué)的。為了慰藉那在寂寞里奔馳的前驅(qū)者，或者也因他未能忘懷于往日籌辦流產(chǎn)的《新生》雜志的寂寞的悲哀，他終于在黑暗的鐵屋子里吶喊起來(lái)，但從此，中國(guó)便有了首批新型的白話小說(shuō)。魯迅自己說(shuō)過(guò)，他的文字有兩類，一類是為別人乃至為敵人的，一類是為自己的。依照這種說(shuō)法，小說(shuō)當(dāng)介于兩者之間，既有明確表達(dá)問(wèn)題意識(shí)和社會(huì)責(zé)任的方面，也有抒寫個(gè)人精愫的方面。說(shuō)到小說(shuō)創(chuàng)作，他說(shuō)：“我仍抱著十多年前的‘啟蒙主義’，以為必須是‘為人生’，且是要改良這人生?！闭侨松褎e人和自己統(tǒng)一到他的小說(shuō)里來(lái)了。然而，魯迅畢竟是一個(gè)屬于現(xiàn)代中國(guó)的作家。作為新文化運(yùn)動(dòng)的開(kāi)拓者，偶像破壞者，他可以毀棄傳統(tǒng)的一切，卻固執(zhí)地保留了由它孕育的苦難，身為奴隸的屈辱的永久見(jiàn)證。正如一位評(píng)論家說(shuō)福克納的小說(shuō)里有“古老的聲音”那樣，在魯迅的小說(shuō)中，同樣鳴響著這樣一個(gè)聲音，世世代代從未中斷的深沉的聲音，東方大陸的聲音。

　　林賢治，廣東陽(yáng)江人。著有詩(shī)集《駱駝和星》、《夢(mèng)想或憂傷》，散文隨筆集《平民的信使》，評(píng)論集《胡風(fēng)集團(tuán)案：20世紀(jì)中國(guó)的政治事件和精神事件》、《守夜者札記》、《自制的海圖》、《時(shí)代與文學(xué)的肖像》、《午夜的幽光》、《一個(gè)人的愛(ài)與死》，自選集《娜拉：出走或歸來(lái)》，傳記《人間魯迅》、《魯迅的最后十年》等。主編“20世紀(jì)外國(guó)文化名人書(shū)庫(kù)”、“曼陀羅譯叢”、“曼陀羅文叢”、“流亡者之旅譯叢”、“流亡者叢書(shū)”、“世界散文叢編”、《讀書(shū)之旅》，合作主編《散文與人》、《記憶》、《人文隨筆》、《人文中國(guó)》、《文學(xué)中國(guó)》等叢書(shū)、叢刊多種。選編《絕望的反抗》、《野百合花》、《自由詩(shī)篇》等數(shù)十種。