契訶夫手記（圖本）

　　安東·巴甫洛維奇·契訶夫：（ 1866－1904），俄國(guó)十九世紀(jì)末期批判現(xiàn)實(shí)主義作家。以短篇小說著名于世。生于破落小商人家庭。1884年在莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)系畢業(yè)后行醫(yī)多年，接觸過俄國(guó)社會(huì)各階層的人物；1890年到過流放犯人的庫(kù)頁(yè)島，親身體會(huì)到人民的一些疾苦。這些對(duì)他的創(chuàng)作都有重要意義?！∑踉X夫的創(chuàng)作生涯始于八十年代初。他寫了大量短篇、中篇小說和幾個(gè)劇本。早期的幽默小說因富于社會(huì)內(nèi)容而迥然不同于當(dāng)時(shí)流行的庸俗逗笑故事。隨著對(duì)社會(huì)觀察的深入，他的作品也日益嚴(yán)肅。他的《第六病室》把整個(gè)沙皇專制的俄國(guó)隱喻為一座陰森恐怖的大監(jiān)獄，曾給青年時(shí)代的列寧以強(qiáng)烈感受。契訶夫的作品揭露了地主階級(jí)殘酷的剝削和資本主義在城鄉(xiāng)造成的災(zāi)難（《三年》、《農(nóng)民》、《出診》、《在峽谷》），同情勞動(dòng)人民和被侮辱與被損害的“小人物”（《哀傷》、《苦惱》、《風(fēng)波》、《渴睡》，痛惡追求渺小的個(gè)人幸福的庸俗習(xí)氣《醋栗》、《姚內(nèi)奇》），譴責(zé)知識(shí)分子的缺乏明確的生活目標(biāo)（《沒有意愿的故事》《三姊妹》）。在逝世前不久的作品《新娘》和《櫻桃園》里，契訶夫發(fā)出了與舊生活決裂，“把生活翻一個(gè)身”的呼聲?！∑踉X夫的創(chuàng)作過程也是他痛苦探索明確的世界觀的過程，但由手脫離當(dāng)時(shí)已經(jīng)開始了的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)，看不到工人階級(jí)的歷史作用，他的局限于人道主義和民主主義精神的作品不免帶有憂郁的色調(diào)，盡管這種調(diào)子不時(shí)被追求光明的樂觀情緒所沖破，但他對(duì)新生活的向往始終是模糊的。 契訶夫的藝術(shù)特點(diǎn)是洗煉。他善于以極有限的篇幅容納最大限度的內(nèi)容，用幾個(gè)鮮明的細(xì)節(jié)勾畫出完整的典型形象，達(dá)到高度的藝術(shù)概括。他的作品往往取材于日常生活卻不失于瑣碎，沒有曲折的情節(jié)而能扣人心弦；讀者從作品平靜、含蓄的敘述中，能感到作家憂郁而又嚴(yán)峻的目光，聽到他竭求新生活的心靈的跳動(dòng)．

　　契訶夫（1860-1904），俄國(guó)主要?jiǎng)∽骷液投唐≌f大師，以語(yǔ)言精練、準(zhǔn)確見長(zhǎng)，善于透過生活的表層進(jìn)行探索，將人物隱蔽的動(dòng)機(jī)揭露得淋漓盡致。他的優(yōu)秀劇本和短篇小說沒有復(fù)雜的情節(jié)和清晰的解答，集中講述一些貌似平凡瑣碎的故事，創(chuàng)造出一種特別的，有時(shí)可以稱之為令人難以忘懷的或是抒情味極濃的藝術(shù)氛圍。他采用簡(jiǎn)潔的寫作技巧避免炫耀文學(xué)手段，被認(rèn)為是19世紀(jì)末俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派的杰出代表。其主要作品有：短篇小說《苦悶》、《萬(wàn)卡》、《變色龍》、《套中人》、《醋栗》等；中篇小說《草原》、《跳來(lái)跳去的女人》、《掛在脖子上的安娜》、《六號(hào)病房》、《一個(gè)女人的天地》等；戲劇《海鷗》、《萬(wàn)尼亞舅舅》、《三姐妹》、《櫻桃園》等。