大自然的日歷

　　本卷為普里什文自然體裁的散文集。前三篇談創(chuàng)作?！东C取幸?！罚?926）系自傳隨筆，從童年時(shí)“逃往亞洲”寫作他文學(xué)創(chuàng)作上的成功。他認(rèn)為自己“天生不是文學(xué)家，而一位風(fēng)景畫家”。《我的隨筆》（1933），著重從體裁上審視自己的創(chuàng)作，對(duì)“隨筆”作了獨(dú)到探索，受到高爾基的專門推薦。《鶴鄉(xiāng)》（1929）近似文論集，其中有日記片斷、哲理抒情筆記，也有特寫、批評(píng)文章和獨(dú)立的短篇故事。后兩篇《大自然的日歷》和《林中水滴》是普里什文所有作品中知名度最高，也最能體其風(fēng)格的作品?！洞笞匀坏娜諝v》（1953）的第一部分《春天》宛如一份“物候?qū)W筆記”，《夏天》、《秋天》、《冬天》則大體上可稱為“狩獵故事”，體現(xiàn)作者對(duì)自然和動(dòng)物的摯愛和親情?！读种兴巍罚?943）在日記基礎(chǔ)上加工而成，是一部?jī)?yōu)美的散文交響曲。通篇洋溢著蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)期間俄羅斯人必勝的樂觀和自信。其手抄本曾在德國(guó)法西斯集中營(yíng)里的蘇聯(lián)囚徒中相互傳閱，起到鼓舞人們斗志的作用。

　　普里什文（1873－1954）是20世紀(jì)俄羅斯文學(xué)史上極具特色的人物。世紀(jì)之初，他是作為懷有強(qiáng)烈宇宙感的詩(shī)人，具有傾聽鳥獸之語(yǔ)、草蟲之音異能的學(xué)者，步入俄羅斯文壇的。在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的文學(xué)創(chuàng)作中，雖歷經(jīng)俄羅斯文學(xué)發(fā)展歷程中批判現(xiàn)實(shí)主義的衰落、現(xiàn)代主義的崛起和社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的繁盛，卻始終保持了個(gè)性化的藝術(shù)追求。他的創(chuàng)作不僅拓寬了俄羅斯現(xiàn)代散文的主題范圍，而且為其奠定了一種原初意義上的風(fēng)貌?！∷麑懥恕陡S神奇的小圓面包》（1908）、《在隱沒之城的墻邊》（1909）、《黑阿拉伯人》（1910）等隨筆集，分別記述自己的幾次旅行經(jīng)歷。在二三十年代，普里什文相繼推出自傳體長(zhǎng)篇小說(shuō)《惡老頭的鎖鏈》（1923－1954）、隨筆集《別列捷伊之泉》（1925－1926）、《大自然的日歷》（1925－1935）、《仙鶴的故鄉(xiāng)》（1929）、中篇小說(shuō)《人參》（1933）等，這些作品的問(wèn)世標(biāo)志著普里什文創(chuàng)作風(fēng)格日臻成熟，尤其是《別列捷伊之泉》，更具轉(zhuǎn)折意義。20世紀(jì)俄羅斯和世界文壇做出了獨(dú)特的卓越的貢獻(xiàn)。他的一些提出環(huán)保理念的超前之作，比公認(rèn)的現(xiàn)代生態(tài)文學(xué)經(jīng)典《寂靜的春天》早出現(xiàn)10年。四、五十年代是普里什文創(chuàng)作的全盛時(shí)期，《沒有披上綠裝的春天》（1940）、《葉芹草》（1940）、《林中水滴》（1943）、《太陽(yáng)寶庫(kù)》（1945）、《大地的眼睛》（1946－1950）、《船木松林》（1954）和未完成的《國(guó)家大道》都為作家?guī)?lái)更廣泛的聲譽(yù)。1954年，普里什文卒于莫斯科近郊的林中別墅。