海連池名劇名段

　　在半個多世紀(jì)的舞臺實踐中，海連池勤奮學(xué)習(xí)，刻苦鉆研，廣泛吸收劇、越劇、豫劇和其它地方劇種的聲腔藝術(shù)與表演技巧，使之融化到自己的藝術(shù)實踐中去，不斷提高自己在藝術(shù)上的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力，磨煉著、充實著自己的藝術(shù)個性。他善于捕捉人物的性格特征，善于把握人物的情感變化和心理節(jié)奏，恰如其分地展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，他善于把日常生活化的動作巧妙地結(jié)合到傳統(tǒng)的程式之中，不斷地創(chuàng)造出新的表演動作和表演方法，實現(xiàn)了從生活到藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)化，逐步使自己的藝術(shù)進入了美不的層面和較高的藝術(shù)境界。海連池在藝術(shù)上追求真情實踐和時代意味。他注重透過劇中人物尋找意蘊的豐富和情感上的事實，尋找最能打動人心的細節(jié)和“亮點”，還劇中人物一個“實實在在”的面目，把自己深刻的體驗和充盈的激情賦予人物，讓所演的人物真正“靈魂出竅”，通體閃光。海連池在藝術(shù)的道路上，勇于探索，勇于進取，勇攀高峰，他經(jīng)常奔波于農(nóng)村和廠礦，立志要把自己的一生獻給藝術(shù)，獻給人民，要為曲劇事業(yè)的發(fā)展做出更大的貢獻。他的代表劇目是：《薛剛反朝》、《卷席筒》、《孤男寡女》、《徐九經(jīng)升官記》等。

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