歌仔戲的生存與發(fā)展：海峽兩岸歌仔戲藝術(shù)節(jié)學(xué)術(shù)研討會論文匯編

目前兩岸歌仔戲的生存與發(fā)展情況
　廈門歌仔戲生態(tài)環(huán)境分析
　臺灣歌仔戲與電視媒體的跨界聯(lián)姻
　閩南歌仔戲的生存策略
　建構(gòu)與解構(gòu)的動態(tài)進程——臺灣歌仔戲的美學(xué)演變歷程
　從歌仔戲的特點看閩南戲曲的發(fā)展趨向　
　21世紀觀眾眼中的好歌仔戲——以臺南市“秀琴歌劇團”為例
　人才·市場——由歌仔戲首屆大專班畢業(yè)分配引發(fā)的思考
　變通《心燈》走臺灣——一次“還戲于民”的實踐與感悟
兩岸歌仔戲的形態(tài)研究
　“宜蘭本地歌仔”戲曲類型之探討
　“咸水腔”歌仔戲的歷史與現(xiàn)狀
　臺灣外治歌仔戲的表演形式
　戰(zhàn)后臺灣歌仔戲商業(yè)劇場風云——以20世紀50年代臺北市的戲院演出為觀察范圍
歌仔戲與薌劇
　臺灣拱樂社錄音團研究
歌仔戲的音樂研究
　歌仔是歌仔戲音樂的主要聲控
　明華園戲劇團《濟公活佛》音樂變遷之研究
　歌仔戲的“歌唱”與“曲唱”
　張上下的歌仔藝術(shù)創(chuàng)造——兼談歌仔戲音樂發(fā)展尺度的把握
　從本劇種的音樂出發(fā)——對戲曲音樂傳統(tǒng)延續(xù)的一些思考
　大廣弦的形制與制作特點
兩岸歌仔戲創(chuàng)作談及其他
　歌仔戲劇本創(chuàng)作中若干問題的思考——以歌仔戲《邵江海》創(chuàng)作為例
　歌仔戲《邵江?！芬魳吩O(shè)計創(chuàng)作為例
　薌劇導(dǎo)演經(jīng)驗探討
　試論臺灣內(nèi)臺“胡撇仔戲”的發(fā)展途徑及其創(chuàng)作特色　
　從傳播看歌仔戲
　知識分子眼中的歌仔戲圖像及其分析——以日治時期知識分子對歌仔戲的接受史為中心　
　歌仔戲傳播泉州考略——兼對《歌仔戲在泉州的傳承》一文的質(zhì)疑
　略談歌仔戲的押韻問題
　閩南方言（漳州地區(qū)）若干口語詞辨析
　海峽兩岸戲曲電視劇《孟麗君》之比較