戰(zhàn)爭(zhēng)與和平·鏡中世界

　　《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》是一部宏偉巨著，它以戰(zhàn)爭(zhēng)問題為中心，以庫(kù)拉金、包爾康斯基、勞斯托夫、別竺豪夫四家貴族的生活為線索，展示了19世紀(jì)最初15年的俄國(guó)歷史，描繪了各個(gè)階級(jí)的生活，是一部再現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)貌的恢弘史詩(shī)。作品中的各色人物刻畫精準(zhǔn)細(xì)膩，景物如臨眼前，雖是19世紀(jì)的小說作品，但流傳至今，卻沒有任何隔閡感，其中流露出來對(duì)人性的悲憫情懷，穿越時(shí)空背景，仍舊撼動(dòng)人心?！稇?zhàn)爭(zhēng)與和平》恢弘的構(gòu)思和卓越的藝術(shù)描寫震驚世界文壇，成為舉世公認(rèn)的世界文學(xué)名著和人類寶貴的精神財(cái)富。英國(guó)作家毛姆及諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主羅曼·羅蘭稱贊它是“有史以來最偉大的小說”，“是我們時(shí)代最偉大的史詩(shī)，是近代的伊利亞特”。《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》是作者中年時(shí)期的作品，寫于一八六三年至一八六九年期間，長(zhǎng)達(dá)一百二十萬字。在小說當(dāng)中，作者描寫了拿破侖、庫(kù)圖佐夫、沙皇亞歷山大一世等真實(shí)的歷史人物，但是小說沒有圍繞這些帝王將相而展開，而是以一批虛構(gòu)的主人公作為主角。整個(gè)作品中，共出現(xiàn)了五百五十九個(gè)人物，作者以四大貴族——保爾康斯基、別祖霍夫、羅斯托夫和庫(kù)拉金在戰(zhàn)爭(zhēng)與和平地的環(huán)境中的不同表現(xiàn)為重點(diǎn)，以四大貴族的主要成員安德烈、皮埃爾、娜塔莎等人的命運(yùn)作為貫穿始終的線索，生動(dòng)再現(xiàn)了從城市到鄉(xiāng)村，從客廳到戰(zhàn)場(chǎng)，從首都到外省等廣大的生活圖景等。《鏡中世界》的基本構(gòu)思與《愛麗絲漫游奇境》大體相同，講述的還是小姑娘愛麗絲在一場(chǎng)夢(mèng)中的種種神奇虛幻的經(jīng)歷。所不同的是，卡羅爾根據(jù)鏡中影像與真實(shí)形象相反的基本原理，將愛麗絲的這一場(chǎng)夢(mèng)發(fā)生的場(chǎng)地設(shè)計(jì)在鏡子之中。鏡中的一切景象都是顛倒的，造成了十分荒誕而又滑稽可笑的效果。而且，作者除了把表面的鏡中物象顛倒之外，還夸張地從深層上將生活常理顛倒，諸如時(shí)光倒流，邏輯錯(cuò)亂，不會(huì)說話的花草動(dòng)物開口說話，在想象中的怪物眼中，人成了想象中的怪物等等。愛麗絲夢(mèng)中遇到的人物也都性格乖張，不同常人。如紅方王后反復(fù)無常，有時(shí)強(qiáng)詞奪理，有時(shí)又和藹可親;英語文化中大名鼎鼎的“一對(duì)鼓槌”特偉哥和特偉弟心胸狹窄，膽小怕事，卻又喜歡自吹自擂，夸張炫耀;憨墩胖墩形象滑稽可笑，頭腦簡(jiǎn)單愚蠢，卻虛榮傲慢，剛愎自用。此外，白方王后和白方騎士等人物也都各有怪癖，讀來令人噴飯。

暫缺《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平·鏡中世界》作者簡(jiǎn)介