金庸小說技巧

開頭與結尾
一、開頭難
二、金庸小說傳統(tǒng)式的開頭
三、講述與描述
四、結尾不易
五、金庸小說“新文學式”的結尾
場景
一、構成場景的要素
二、大場景
三、用復雜的矛盾關系構成大場景
四、用眾多小場景構成大場景
五、大場景與小場景
六、江湖與奇境
故事與情節(jié)
一、故事與情節(jié)
二、故事的構思與小故事群
三、“好故事”與情節(jié)的趣味性
四、從人物性格推衍出情節(jié)
五、故事、情節(jié)的境界
六、懸念
人物
一、人物與小說
二、單面人、復合人與多面人
三、心理反應與處事方式
四、極端化的個性
五、合二為一的復合人
六、一言難盡的多面人
七、有破綻的人物
結構
一、小說與結構
二、核心事件的設置
三、故事板塊的鏈接
四、情節(jié)網絡的構建
五、對應
六、聚合
想象
一、想象力與創(chuàng)造力
二、文學想象中的俠客
三、想象中的歷史
四、文化的想象
愛情
一、愛情與武俠
二、對立統(tǒng)一型
三、個性互補型
四、難以達成的愛情
五、多角愛情
六、孽緣
七、理想的愛情模式——知音
八、變態(tài)的愛情
武學
一、武俠小說之“武”
二、武技實寫
三、化文為武
四、武之德與武之道
五、醫(yī)藥入武
六、武功的人格化
反諷
一、反諷與諷刺
二、局部反諷手法的運用
三、《鴛鴦刀》以反諷為基調
四、《鹿鼎記》對封建政治的反諷
細節(jié)
一、細節(jié)，小說的生命力
二、細節(jié)與人物
三、細節(jié)與情節(jié)
四、細節(jié)的意蘊
五、逼真
語言
一、文學語言
二、新武俠小說的語言
三、對金庸小說語言的爭議
四、金庸小說的語言技巧